"Алексей Махров. В вихре времен " - читать интересную книгу автора

темпор-машина. Рамка "окна" устанавливалась в проеме входной двери, чтобы
не столкнуться с предыдущими жильцами. В прошлое выходили за пару суток до
произошедшего события. Сворачивали "окно". Снимали номер в том же отеле.
Камни служили залогом для получения кредита. Кредит тратился на покупку
нужных акций по дешевке. В предсказанное время стоимость ценных бумаг
возрастала, они тут же продавались, а полученные от реализации деньги снова
обращались в необработанные алмазы. После каждой такой спекуляции суммарный
вес камушков как минимум удваивался. Мы благополучно возвращались в
"базовую" реальность (так мы теперь называли свое время) и превращали
вырученные камушки в безналичные деньги на счетах в швейцарских и
андоррских банках. После этого устраивали недельный отпуск, а потом домой,
в Россию.
Думаете, все просто? Как бы не так! А как провезти через таможню
чемодан алмазов? Как в чужой стране обернуть их в деньги? К счастью, эти
проблемы мы решили в первых экспедициях, а потом все шло по накатанной.
Одни и те же операции проделывались по несколько раз. Даже "добывание хлеба
насущного" превратилось в рутину.
В общем, несмотря на все открывшиеся возможности, нас заедала скука.
Каждый стал развлекаться по-своему.

ГЛАВА 6

После просмотра моих любительских документальных фильмов Игорь
вспомнил, что он профессиональный оператор, понаделал три десятка "глазков"
и решил отнять лавры у Сергея Бондарчука, сняв масштабное полотно об
Отечественной войне 1812 года. Собрав оборудование, Гарик отправился под
Бородино. Технология видеосъемок картин из прошлого была достаточно
простой, но все же хитрее, чем у меня. Ведь я, как правило, снимал одним
планом с одной или двух точек. Игорь сначала обходил театр военных действий
с ручной камерой, собирая данные о произошедшем и глядя на то, как
разворачиваются события, подбирал места установки стационарных "глазков". С
камерами, установленными на четырехметровые шесты, Гарик лазил по всему
полю, добиваясь лучшего ракурса. Такой длинной подставкой он стал
пользоваться после того, как во время очередного разведвключения в открытое
"окно" влетел идущий в атаку на батарею Раевского французский эскадрон.
Будь "окно" побольше, последствия оказались бы гораздо печальнее. А так
Игорь отделался только разбитым объективом. Теперь же камеры располагались
выше самого высокого кавалериста.
С этими съемками Горыныч возился довольно долго. Только на Бородинскую
битву ушло полтора месяца. Такой увлеченности можно было только
позавидовать. Мы с Мишкой периодически помогали ему. Я разыскивал в архивах
необходимые сведения о местах боев и составе участников. Бэтмен написал
программу для цифрового монтажа записей. Ну и, конечно, пришлось послужить
Игорю в качестве грубой рабочей силы.
К слову сказать, те фрагменты, которые мне удалось посмотреть, не
впечатляли. В художественном фильме все выглядит гораздо красочней. И дело
здесь не только в выборе ракурса или экспозиции. Мундиры покрыты пылью и
грязью. К тому же у солдат они далеко не новы и потому выцвели и потерлись.
При каждом залпе ружей и тем более пушек в небо поднимаются клубы очень
густого дыма, долго не рассеивавшегося. От тысяч прошедших по ней ног и