"Джози Ллойд, Эмлин Риз. Давай вместе " - читать интересную книгу автора

Потом попросил ее позировать и очень, очень, очень молил о согласии.
И о чудо! Она сказала "да".
Точнее, она сказала:
- Сколько?
А я ответил:
- Если откровенно, я надеялся, что ты согласишься позировать
бесплатно.
- Еще чего! - ответила она.
- Двадцать фунтов? - предложил я.
- Тридцать.
- Договорились.
И вот, пожалуйста, я только что ее рисовал.
Маккаллен идет к дивану, открывая мне вид на холст. Я перевожу взгляд
с нее на картину и обратно. Как-то они не сопоставляются. Не потому, что
портрет не похож. Просто в течение нескольких часов я пытался перевести ее
изображение из трехмерного в двухмерное, и она перестала для меня быть
единой личностью, а представлялась лишь сочетанием контуров, теней и света.
Теперь, когда в моих глазах она обрела обычные формы, вернулась и ее
личность. Она уже была не объектом изучения, а объектом желания, и мне
хотелось к ней прикоснуться. Очень хотелось.
Вообще-то это желание не покидало меня с того самого момента, когда
Маккаллен появилась у дверей дома. Примерно через три минуты после того,
как я поставил машину Мэтта на место - тютелька в тютельку - и перестроил
обратно сиденье и зеркало. Я сварил ей кофе, поболтал немного и показал
мастерскую. Она разделась в ванной и прошла в мастерскую, завернувшись в
полотенце. Я повыпендривался, водружая холст на мольберт и пытаясь не
пялиться на нее, пока она шла по комнате. Старался создать комфортную
атмосферу, чтобы она не смущалась.
- Куда мне лечь? Где ты предпочитаешь? - спросила она.
Здесь. На бильярдном столе. В душе. На пляже. В самолете. На постели.
Вариантов было сколько угодно, и в других обстоятельствах я бы выбрал один
из них и воплотил фантазии в жизнь. Но профессионал я или нет? Я художник,
она - моя модель. Я плачу ей за то, чтобы она пришла сюда и разделась. И
вот она здесь, обнаженная, ради искусства и денег, разве не так? Так.
Разговор окончен.
- На диване, - ответил я. - Располагайся поудобнее.
Она прошла к дивану спиной ко мне, сняла полотенце, аккуратно сложила
его на полу и легла.
- Так хорошо?
С эстетической точки зрения так было идеально. Она лежала на животе,
опустив голову на скрещенные руки, и смотрела на меня. В этой позе она была
так естественна, словно только что проснулась. И свет был хороший. Тень
падала на изгиб ее ног ниже колена. Да, практически идеально.
- Нет, - сказал я, - не очень. Попробуй лечь на бок лицом ко мне.
Понимаете, профессиональная этика - это, конечно, хорошо. Но должны же
быть какие-то способы компенсировать бедность и одиночество художника. Она
перевернулась, прикрыв грудь руками.
- Так лучше?
- Немного. Но попробуй убрать руку, положи ее на бедро.
Она убрала руку.