"Юн Ха Ли. Перебирая формы " - читать интересную книгу автора

взаимодействия, столкновения демонов и людей между собой и друг с другом.
Это обстоятельство обуславливало особую сложность причинно-следственных
связей. Даже придворный астролог как-то признался ей в частной беседе, что
его предсказания точны, лишь покуда они не имеют никакого отношения к людям.
По его словам, влияние человеческого фактора не поддавалось практическому
анализу и способно было испортить самым тщательным образом составленный
прогноз. Ту же ошибку допустила и она, когда попыталась привести к линейному
виду такую сложную вещь, как поэзию.
Эвергардский казначей как-то упрекнул ее в том, что она изводит на свои
исследования слишком много бумаги, и хотя он просто шутил, с тех пор Бианта
старалась расходовать драгоценный материал как можно экономнее. В результате
в одном из ящиков ее стола скопилась довольно толстая стопка чистых листов.
Сейчас она достала их и, положив на стол, развернула Пророчество. Немного
поразмыслив, Бианта достала из шкафа трактат Сариэли "Об умозрительных
построениях, заклинаниях и вещах еще более странных" и открыла на одной из
закладок, чтобы освежить в памяти стихотворение из четырехсот строф: Сариэль
Рисская на полном серьезе считала себя поэтессой. Над этой книгой, полной
искусно выполненных гравюр, тщательно прорисованных схем и сложных графиков,
которые сама Сариэль называла "патологемами" из-за их непредсказуемого и
необъяснимого поведения, Бианта просидела несколько вечеров, но уверенности
в том, что она все поняла правильно, по-прежнему не было.
Да, как и в самом начале своего исследования, Бианта могла опираться
только на законы симметрии - единственные правила, которые действовали и в
мире чисел, и в мире людей. Симметрия определяла положение черных и красных
фишек на клетках шахматной доски; симметрия придавала изысканную форму
стихотворению, которое начиналось и заканчивалось одним и тем же
четверостишием; симметрия лежала в основе музыкальной пьесы, в которой
повторялась одна и та же последовательность звуков. Раздумывая над этим,
Бианта припомнила песню, которую странствующие менестрели исполняли в
Большом зале Эвергарда примерно неделю назад. Голоса один за другим
вплетались в общий хор, который, в свою очередь, повторял партию каждого
певца, но уже в другой тональности. Это напоминало и отражение в зеркале, и
"патологемы" Сариэли, где каждый пропорциональный отрезок вызывал появление
сразу нескольких подобных отрезков, уже не укладывавшихся в общую
закономерность.
Присев за стол, Бианта заново перечитала Пророчество, пытаясь найти в
нем примеры подобной симметрии, которые столь долго избегали ее пытливого
взора. Решение было в них или где-то рядом - теперь Бианта в этом не
сомневалась, вот только как его найти?
Так она проработала не один час, боясь даже встать из-за стола, чтобы
не пропустить что-то важное. Вода в кувшине, к которому она то и дело
прикладывалась, давно закончилась, но Бианта не посмела даже позвать слугу,
чтобы тот принес ей новый, ибо появление постороннего человека могло отвлечь
ее от работы, рассеять внимание. Игнорируя боль в пересохшем горле, Бианта
сдвинула на край стола трактат "Об умозрительных построениях..." и положила
на его место раскрытое на "Примечаниях..." исследование Магны Атик "О
бесконечности". Магна Атик и Сариэль Рисская жили в одно и то же время, но
это было, пожалуй, единственным, что их объединяло. Во всем остальном они
были полными противоположностями и как личности, и как мыслители. Взять хотя
бы эту таблицу приближенных значений некоторых форм - цветов и решеток,