"Кэтрин Куртц. Легенды Дерини" - читать интересную книгу автора

приносят доход, то я имею полное право получить некоторую часть от него; в
конце концов именно мне принадлежит изначальная идея, и поскольку
литературой я зарабатываю себе на жизнь, а не только получаю от этого
удовольствие, то здесь необходим деловой подход.
Но, помимо того, я считаю, что отчасти наслаждение в сотворении чего-то
нового, чем восхищаются другие люди, кроется и в том, чтобы делиться своими
идеями, - и не только делиться законченным произведением, но порой и
удовольствием от самого творческого процесса. Несомненно, здесь необходимо
установить четкие границы: ведь существует понятие авторского права и
интеллектуальной собственности.
По счастью, мои читатели всегда уважали установленные мною границы, и,
надеюсь, наше сотрудничество оказалось удачным и доставило удовольствие
всем, кто был в этом заинтересован.
Мало кто задумывался о подобных вещах, когда я только начала заниматься
писательским трудом. В области научной фантастики Мэрион Циммер Брэдли
позволяла своим читателям писать и публиковать рассказы, касающиеся
вселенной Дарковера, и использовала это как средство находить и воспитывать
молодые таланты; но никто никогда не делал ничего подобного в области
фэнтези. Более того, на самом деле, в ту пору еще не существовало области
фэнтези в том смысле, как мы представляем себе это сейчас. Когда я продала
первую трилогию о Дерини в 1969 году, то мне просто повезло оказаться в
нужном месте, в нужное время, с "нужной книгой", чтобы стать впоследствии
одной из основательниц современного жанра фэнтези благодаря огромной работе,
проделанной Бетти и Йеном Баллантайном. Как раз незадолго до этого,
подстегнутые несомненным коммерческим успехом трилогии "Властелин колец"
Толкина, Баллантайны начали осторожно перепечатывать "классических" авторов
фэнтези, таких, как Уильям Моррис, Э. Р. Эддисон, Джеймс Брэнч Кэйбелл и К.
С. Льюис... и до 1970 года, когда они опубликовали "Возрождение Дерини" и
роман Джой Чант "Алая луна, черная гора" , - которые стали первыми книгами в
баллантайновской серии взрослой фэнтези. Зерна, попавшие на плодородную
почву, в последующие годы принесли щедрый урожай. Менее чем десять лет
спустя, когда первые две трилогии Дерини уже очень хорошо продавались, а
читатели вовсю требовали продолжения, многочисленные отзывы поклонников
наконец заставили меня осознать, что я делаю нечто большее, чем просто пишу
забавные истории, которые кому-то интересно пролистать на досуге. Читатели
желали теснее познакомиться с миром Дерини; более того, многие из них уже
вовсю влились в этот мир: они бесконечно обсуждали его между собой,
вылавливали меня на конгрессах по научной фантастике, чтобы выжать максимум
информации, сами писали рассказы, вели изыскания по средневековой истории
реального мира, откуда я сама всегда черпала творческое вдохновение.
Когда я обнаружила это, то как у автора, у меня было несколько
возможных выходов. Можно было не обращать на происходящее никакого внимания,
можно было сердиться и ворчать, что посторонние люди без разрешения играют в
твои игрушки, или же наконец принять подобную реакцию читателей как
искреннюю форму одобрения, чем она на самом деле и является. Мягко и
конструктивно направляя это творчество, писатель способен сделать его
движущей креативной силой, способной принести немалое благо как читателям,
так и ему самому, послужив толчком для творческого роста. Творчество
способно даже менять к лучшему жизнь людей, - поистине, такое случается. Я
всегда утверждала, что первейшая задача автора - это развлекать,