"Владимир Семенович Куликов. Неизвестный Китай " - читать интересную книгу автора

огонь в которой поддерживают особые дрова, и со много другого, о чем ведает
только сам мастер.
Когда мы снимали в Цзиндэчжене телефильм о китайском фарфоре, то
довольно часто слышали вежливую, но твердую просьбу наших хозяев выключить
телекамеру.
Прозвучала эта фраза и в мастерской старого мастера Ху Фу,
представителя династии, которая берет свое начало с момента основания
города Цзиндэчженя.
Печь, в которой он обжигает свои изделия, пожалуй, самая старая в
городе. Технология такая же, как и тысячу лет назад. Но качество изделий,
рождающихся в печи, жар в которой поддерживается выдержанными в течение
нескольких лет сосновыми поленьями, до сих пор на несколько голов выше, чем
в самых современных автоматизированных мастерских.
Ну, чем не тайна?
Мастер по изготовлению фарфоровых изделий должен иметь сразу несколько
профессий. Он должен быть гончаром, поскольку процесс изготовления
фарфоровой посуды начинается с формирования фарфоровой массы на гончарном
круге. Он должен быть и художником: ведь роспись и гравировка фарфоровых
изделий требуют большого таланта и художественного вкуса, наконец, он
должен иметь незаурядные знания в области химии и физики, должен знать, как
поведет себя в горящей печи окрашенная окисями и глазурью фарфоровая масса.
Сегодня к ним на помощь пришли наука и техника. Современных фарфоровых
заводов в городе - десятки, если не сотни: больших и малых, государственных
и частных. А вот таких уникальных кустарных мастерских, как у почтенного Ху
Фу, в городе всего несколько. К тому же, многие частные кустари за
соответствующую плату отдают свои произведения на обжиг в государственные
предприятия. Так, говорят, дешевле, чем эксплуатировать собственную печь.
Но качество изделия уже не то...
При населении в 500 тысяч человек 250 тысяч горожан заняты на
фарфоровом производстве. Всего за год выпускается примерно 300 миллионов
экземпляров фарфоровых изделий - от простой чайной чашки до шедевров
искусства.
В XIII веке славу Цзиндэчженю принес сине-белый фарфор, внешне
напоминающий наши изделия из Гжели. Расписанный красками, имеющими в своем
составе кобальт, который при обжиге дает целую гамму оттенков - от
пронзительного синего до нежно-голубого, этот фарфор и сегодня высоко
ценится.
В последующие эпохи китайские мастера освоили новые краски и
материалы, и фарфор стал ярким и нарядным. Этот стиль назвали "доуцай", что
можно перевести как "соперничающие" между собой краски... Применение новых
красителей расширило возможности мастеров из Цзиндэчженя.
Каждая эпоха рождала свой стиль, свои особые цвета фарфора. И в
зависимости от цвета преобладающих красок или глазури, фарфор стал
подразделяться на семейства: желтое, розовое, черное, зеленое.
Иногда китайские мастера наносили рисунок на необожженное изделие еще
до того, как оно покрывалось глазурью, или делали выпуклый рисунок,
обмакнув кисть в жидкий раствор фарфоровой массы. Так получался знаменитый
серо-зеленый "селадоновый фарфор". Имя это фарфор получил во Франции. Так
звали героя популярного романа, который предпочитал одеваться в костюмы
серо-зеленых тонов. Ну, а в Китае такого рода изделия: вазы, блюда, сосуды