"Владислав Крапивин. Заяц Митька" - читать интересную книгу автора

озабоченность. Поскольку в голосе моем он чутко уловил нехорошее.
Последнего эпизода он и правда не видел, потому что доверил его съемку
помощникам.
- Да так... - вздохнул я. - Конечно, ты можешь сказать, что я опять
придираюсь к мелочам. Но боюсь, что зрители не поймут, почему мальчик
прыгает на забор в оранжевых шортах и клетчатой рубашке, а соскакивает с
него в синем тренировочном костюме...
- О-о-о... - Режиссер взялся за щеку, словно при воспалении зубного
корня.
- Только не устраивай скандал с мальчишкой. Было холодно, вот он и
оделся поплотнее. Он вовсе не думал, что вчерашняя съемка - продолжение
сцены на огороде. Через заборы-то они прыгают то и дело... Громогласная
Валентина и твои помощницы совсем заморочили ребят.
- А ты не мог проследить, да!
- Чтобы мне опять сказали, будто лезу не в свое дело!
- Злорадствуешь, - скорбно сказал режиссер.
- Ничуть... Я бы проследил, но, к твоему сведению, ездил в Москву за
белилами. Тоже не мое дело, конечно, однако лодку-то красить надо...
К съемкам эпизода, где ребята ремонтируют лодку, нельзя было
приступить, потому что не было краски. "Исчерпан лимит", - непреклонно
заявляли хозяйственники. А нужна-то была пара банок по три рубля штука.
Я плюнул, ухватил на плотине такси и поехал в столичные "Хозтовары"...
- Так что вот, краска в наличии. Какую причину теперь отыщут твои
операторы для саботажа?
С операторами у меня были постоянные стычки. Конечно, им нелегко
приходилось со своими камерами-сундуками, вот они и старались побольше
снимать с одной точки, не двигать лишний раз аппаратуру. И кадры
поэтому, на мой взгляд, получались "фиговые". Это я, доведенный до
ручки, и высказывал открыто. В ответ же слышал от столичных виртуозов
телекамеры, что у них дипломы ВГИКа и в советах дилетантов они не
нуждаются.
Я в самом деле был дилетантом. Мой режиссерско-операторский опыт
сводился к работе с любительскими кинокамерами. Правда, с ребятами из
"Каравеллы" сняли мы немало фильмов: полнометражных и, по моему мнению,
вполне художественных. Однако, с точки зрения большого искусства, это
была, разумеется, самодеятельность.
- Но вы же снимаете по моему сценарию! Кому же, как не мне, знать,
что должно быть в кадре?!
Мне мягко разъясняли, что дело сценариста сдать на студию текст и не
мешать работать профессионалам.
- Черт знает что! - жаловался я режиссеру. - Они взгромоздили камеру
на сарай и снимают все сверху вниз. Ребята получаются ползающими по
земле, как тараканы!
- Но в таком ракурсе есть своя логика...
- Очень простая логика: им лень передвигать камеру!.. Это же картина
о небе, о воздушных змеях, о мальчишках, мечтающих о высоте! В кадре
должны быть облака, птицы, верхушки деревьев! А тут... При такой съемке
и песня про август не пригодится!
Несколько песен для спектакля "Та сторона, где ветер" я сочинил сам.
Некоторые теперь явно сюда "не вплетались". И особенно жаль мне было