"Алексей Козлов. Рок" - читать интересную книгу автора

В истории с ритм-энд-блюзом нас интересует жизнь негритянских гетто
больших городов. Их обитатели не только жили, но и развлекались обособленно
от белых. Для удовлетворения культурных потребностей цветного населения
стали образовываться негритянские звукозаписывающие студии и радиостанции,
производящие и пропагандирующие только негритянскую музыку и только для
негров. Пластинки такого рода получили название
рейс-рекордс<<1>> или сепия-рекордс<<2>>. Таким
образом, потребность в черных исполнителях заметно возросла, что и послужило
одной из главных причин их миграции, переселения из сельской местности и
маленьких городков в развитые города с большим количеством клубов, баров и
разных забегаловок, а также звукозаписывающих студий и радиостанций. Кстати,
внедрение творчества сельских блюзменов в новую профессиональную среду один
раз уже наблюдалось - в начале века, когда формировался джаз. Тогда-то и
возник так называемый классический блюз, представленный такими
исполнителями, как Бесси Смит, Ида Кокс или Ма Рэйни, и джазовый блюз - в
лице Луи Армстронга или Билли Холидэй. Однако, процесс приспособления
"деревенского" кантри-блюза (Country Blues) к городской культуре в 30-е годы
пошел по другому пути, поскольку этот процесс был связан с появлением новой
электрифицированной техники, и имел он совершенно иные последствия.
Электрификация и внедрение новой техники изменили не только способ
прослушивания пластинок, но практически способствовали появлению нового вида
блюза. Приблизительно в 1939 году распространились электрогитары,
электроорганы, а несколько позднее - бас-гитары. Ударные инструменты и голос
певца стали усиливаться с помощью микрофона. Тем самым, оркестр из четырех
человек обрел возможность играть громче и мощнее, чем традиционный биг-бэнд
из восемнадцати исполнителей. Электрифицированные ансамбли нового блюзового
направления, получившие название "ритм-энд-блюз", начали вытеснять из
дансингов, клубов и прочих мест развлечения негров большие джазовые и
танцевальные оркестры, которые оказались экономически невыгодными, немодными
и поэтому теряли поклонников. Кроме того, ритм-энд-блюз прекрасно прижился в
маленьких забегаловках, барах и кафе, где для традиционных бэндов просто не
хватало места. Кстати, сам термин "Rhythm and Blues" появился лишь в июне
1949 года в журнале "Billboard", когда назрела явная необходимость
обозначения давно сформировавшегося нового явления.
Одним из выдающихся пионеров ритм-энд-блюза был гитарист и певец Мадди
Уотерс. Его судьба - явление в какой-то степени типичное для блюзмена того
времени - может служить иллюстрацией к истории всего направления. В 30-е
годы Мадди работал на плантациях хлопка в Дельте Миссисипи, исполняя в
свободное время свои песни. В 1941 году известный музыковед и собиратель
фольклора Алан Ломакс "открыл" его во время своей экскурсии в те места. В
1943 году Уотерс переселяется в Чикаго и поступает работать на бумажную
фабрику. Для того чтобы возобновить исполнительскую деятельность, Мадди
пришлось некоторое время адаптироваться в условиях города, что-то изменить в
своей манере играть и петь. Лишь в 1944 году он берет в руки электрогитару и
начинает выступать в барах Южного негритянского квартала Чикаго, используя
микрофон, дабы перекрыть шум полупьяной толпы. Вообще, фактор шума в тех
местах, где начали выступать сельские блюзмены, сыграл не последнюю роль в
деле формирования некоторых особенностей ритм-энд-блюза.
Говоря о первооткрывателях и гигантах ритм-энд-блюза, нельзя оставить
без внимания такого блюзмена как Артур Крадап, уроженца штата Миссисипи,