"Анатолий Федорович Кони. Петербург. Воспоминания старожила (Мемуары) " - читать интересную книгу автора

знал, выходить ли ему на сцену на жидкие вызовы "автора!", но сидевший с
ним в директорской ложе начальник Третьего отделения Дубельт сказал ему:
"Иди, иди, Михаил Иванович, Христос больше тебя страдал". Роль Вани в
"Жизни за царя" в пятидесятых годах исполняла талантливая певица Леонова.
Перед оставлением казенной сцены в шестидесятых годах она, чрезвычайно
пополневшая, была заменена другой певицей, очень сухощавой. В одной из
современных карикатур они были изображены обе с надписью: "Госпожа NN и ее
футляр". В конце пятидесятых годов в русской опере был поставлен
"Трубадур" Верди, имевший чрезвычайный успех благодаря талантливой игре и
пению тенора Сетова, который затем производил сильное впечатление в роли
Елеазара в "Жидовке" Галеви.
Нынешний Мариинский театр имел внутри широкую, круглую арену и,
предназначенный для конских представлений, акробатов и вольтижеров, носил
название "Театрацирка". Рядом с ареной была обширная сцена, и все было
обставлено весьма роскошно. Лучшие европейские цирковые труппы сменяли
одна другую, нередко оставляя в рядах аристократии своих выдающихся
наездниц. В театре-цирке давались патриотические пьесы, где к игре актеров
присоединялись конские ристания, джигитовка, ружейная - и даже нечто вроде
пушечной - пальба. Особенно эффектно была поставлена "Блокада Ахты", по
поводу которой рассказывали, что на вопрос проезжавшего мимо государя, что
идет в этот день, часовой театра-цирка будто бы ответил: "Блокада Ахвы",
объяснив затем такое искажение названия невозможностью сказать царю:
"ах-ты!.." На этой арене особенно отличался клоун Виоль, чрезвычайно
гибкий и ловкий артист, исполнявший, между прочим, роль орангутанга в
пьесе "Жако, или Бразильская обезьяна". Театрцирк просуществовал, однако,
недолго. Он давал большой дефицит, да и публика к нему охладела. В
противоположность русской опере в Большом театре ставились с большой
роскошью балеты, в которых особенно отличалась Андреянова, вместе с
подвизавшимися наряду с ней разными иностранными знаменитостями во главе с
Фанни Эльслер и Карлоттой Гризи. Особенно любимыми балетами были "Война
женщин" со множеством военно-хореографических эволюции и "Сатанилла" с
изображением ада и огромного, извивающегося через всю сцену змея в
последнем акте.
Короткая Михайловская улица приводит к Михайловскому дворцу
(впоследствии музей Александра III) и Михайловскому театру, где дают
представления французская и немецкая труппы. Первая из них заключает в
себе первоклассных артистов, как Бертон, Лемениль и мадам Вольнис, тонкая
игра которых доставляет истинное наслаждение.
Особенно выдается Лемениль, во многом напоминающий Мартынова, но,
конечно, с французским складом. В забавной пьесе "Les pommes du voisin"
["Яблоки соседа" (фр.)] изображен ряд комических положений, попадая в
которые заезжий в новый для него город товарищ прокурора (substitut)
воображает себя совершающим различные преступления. Романтические
приключения его оканчиваются благополучно, но этому концу предшествует
совершение им воображаемого убийства, с самыми мрачными подробностями. В
первых двух действиях заставляет публику неудержимо смеяться, но в
последнем действии, считая себя бесповоротно вступившим на путь ужасных
преступлений, он переставал смешить и возбуждал видом своих душевных
переживаний в зрителях и ужас, и сострадание.
В Михайловском дворце проживает великая княгиня Елена Павловна, к