"Анатолий Фёдорович Кони. Некоторые вопросы авторского права " - читать интересную книгу автора

чем время, оказывает в этом отношении и изменяющаяся внутренняя политика.
Еще недавно биография Екатерины Великой - Брикнера и история Александра I
- Шильдера были почти единственно доступными на русском языке, почтенными
и исчерпывавшими "все, что можно", сочинениями об этих представителях
верховной власти; но после 1905 года на русском языке появились мемуары
Екатерины и Дашковой, монография Валишевского, и стал доступен второй том
Бильбасова и многое недоговоренное Шильдером (хотя бы, например,
относительно Павла I) и Брикнером явилось в новом фактическом и
критическом освещении *.
* Подразумевается снятие в 1905 году запрета на информацию об убийстве
императора Павла I.
То же самое можно сказать и о книгах из области политической экономии,
государственного, уголовного и гражданского права.
Такие открытия, как Х-лучи и радий, не делают ли устарелыми прежние
учебники физики и химии без основательной их переработки? И во что
обращаются обширные и весьма в свое время распространенные сочинения по
терапии и патологии Эйхгорста и Нимейера, ввиду современных исследований о
заразном происхождении большинства болезней, о фагоцитах и лейкоцитах и
вообще о роли микроорганизмов?
Писатель - говорят затем - есть такой же производитель ценности, как и
всякий другой работник, например ремесленник. Почему же последний
пользуется плодом своего труда постоянно, а первый срочно, да и то под
угрозою дальнейших ограничений срока такого пользования? Не говоря уже о
том, что здесь является смешение понятий о праве собственности с понятием
о привилегии или монополии, нельзя не заметить, что ремесленное создание
продуктов из сырых материалов не имеет ничего общего с художественным
творчеством; если же оно, в некоторых случаях, является подспорьем или
орудием такого творчества, то вытекающее из последнего право на
произведение регулируется постановлениями об авторском праве на
художественные произведения, конструкция которого иная, чем права на
движимую вещь, являющуюся результатом ремесленного труда.
Ремесленник, продав свое изделие или передав его заказчику, теряет на него
право собственности, тогда как между продажею сочинения и потерею
авторского на него права существует, на что уже было указано выше, большая
разница. Притом всякое ремесло и каждая профессиональная деятельность,
приносящие заработок, кроме самых исключительных случаев, требуют
постоянного трудового напряжения. Наоборот, никакого напряжения труда
дальнейшее пользование авторским правом по отношению к однажды уже
напечатанному сочинению не требует.
Если - говорят далее защитники долгого срока для авторского права - не
предоставить автору уверенности, что его труд обеспечивает на много лет
его и его семью, то он будет искать себе побочных заработков, уйдет на
службу, займется адвокатурою и т. п. Но думать, что авторы, за исключением
небольшой группы, считают себя обеспеченными длинными сроками авторского
права, значит тешить себя иллюзиями. Автору нужно иметь очень высокое и
горделивое мнение о своих талантах и о важности своих произведений, чтобы
думать, что он воздвигает себе "памятник нерукотворный" *, и прозревать
успех своих писаний, проходящих сквозь "веков завистливую даль" **.
Поэтому, за исключением людей, имеющих "наследственное" или пользующихся
несомненным успехом в настоящем, дающем безотлагательную возможность