"Оэ Кэндзабуро. Игры современников " - читать интересную книгу автора

оказалась не в состоянии найти свое место в этом мире: растерявшуюся,
отошедшую от берега сторонних наблюдателей, но не прибившуюся к берегу
активных, сознательных борцов, стоящих на позициях социального
переустройства общества. Вернее, она хотела бы такого переустройства, но
часто не представляет себе, каким образом воплотить это в жизнь. И в этом ее
трагедия - бесперспективность попыток, опирающихся лишь на благие намерения
без точного понимания, какие следует выбрать методы для достижения своих
идеалов.
Все творчество Кэндзабуро Оэ, начиная с его первых рассказов и повестей
и кончая последними романами и эссе, остросоциально. Оэ всегда "ангажирован"
в самом лучшем и высоком смысле этого слова. Он никогда не замыкался и не
замыкается в сфере "чистого искусства", по его произведениям легко выявлять
острейшие проблемы, волнующие человечество. Проблема молодежи и ее будущего,
проблема атомной или экологической катастрофы, грозящей человечеству,
проблема духовного, нравственного обнищания человека, с чем сталкивается
буржуазное общество повседневно, - вот та сфера, куда устремлены творческие
поиски писателя.
Еще совсем недавно Оэ называли самым молодым из крупнейших послевоенных
писателей, заявивших о себе во весь голос в пятидесятые годы. Но вот и он
достиг пятидесятилетнего возраста, у него вышло уже три собрания сочинений,
и теперь о нем можно говорить как о зрелом мастере, без произведений
которого невозможно представить себе становление и развитие японской
литературы после второй мировой войны.
Родился Оэ в 1935 году в маленькой деревушке, затерявшейся в горах
Сикоку. И очень многие его произведения переносят читателя в этот богом
забытый уголок Японии - достаточно вспомнить рассказ "Неожиданная немота",
роман "Футбол 1860 года". И ведет его туда не ностальгия, не она заставляет
писателя вновь и вновь возвращаться воспоминаниями к родным местам.
Деревушка играет для Оэ двойную роль. Во-первых, она символизирует
незыблемость, прочность корней, тот родник, к которому достаточно припасть,
чтобы обрести силы. Это корни, без которых существование человека немыслимо.
Во-вторых, деревушка - это весь мир, человеческий космос. В ней, как в капле
воды, отражается Вселенная, и, рисуя ее, писатель тем самым воссоздает мир с
его бедами и проблемами. Это очень важно подчеркнуть, чтобы стала понятна
система образов-символов, с которыми мы встречаемся в "Играх современников".
Двадцать пять лет шел Оэ к своему вершинному произведению - "Игры
современников", которое с полным основанием можно считать творческой победой
писателя.
Как было сказано, начал он с романов о судьбах молодежи и - у'же - о
судьбах обманутого поколения. Оэ так объяснял свою приверженность теме
молодежи: "В начале моей писательской жизни я просто не знал ничего другого.
Молодежь, ее мысли и надежды, ее трудности - все это проходило у меня перед
глазами, я сам был представителем этой молодежи, и обращение к ней вполне
естественно и закономерно".
Но не только это явилось для писателя определяющим в выборе главной
темы его творчества. После поражения Японии именно молодежь оказалась в
самом трагическом положении - и в первую очередь та, которая не успела на
собственном опыте убедиться в лживости националистической пропаганды, то
есть "не успела на войну". Со школьной скамьи ей вдалбливали в голову идеи
служения императору, непобедимости, величия японского духа. И вдруг все