"Анри Картье-Брессон. Решающий момент " - читать интересную книгу автора

Заказчики

Камера позволяет нам вести своего рода визуальную хронику. Для меня это
самый настоящий дневник. Мы, фоторепортеры, в спешке насыщаем мир
информацией, а мир взвешивает ее со всеми своими предубеждениями, склонный к
какофонии, жадный до новостей в картинках. Мы, фотографы, снимая репортаж,
неизбежно выносим суждения и оценки тому, что видим, и это предполагает
большую ответственность. Наше дело, однако же, зависит от результатов работы
издательства и типографии, поскольку мы, подобно мастеровым, поставляем
иллюстрированным журналам сырой материал нашего ремесла.


[Image006]


Анри-Картье Брессон. Лондонская фондовая биржа, 1955

В моей биографии это был воистину сильный эмоциальный опыт, когда я
продал свою первую фотографию (французскому журналу "Вю"). Это было началом
долгого содружества с журнальным миром. Именно они, журналы, собирают для
нас публику; и они знают, как подать репортаж именно так, чтобы это
соотвествовало замыслу фотографа. Но иногда, к несчастью, они искажают наше
добрые намерения. Ведь эти последние рискуют обернуться заложником вкусов и
требований журнала.
Комментарии в фоторепортаже должны обрамлять картинку вербальным
контекстом и отсылать к той закадровой реальности, до которой камера не
смогла добраться. Но бывает, увы, и так, что "ошибки" редактора
обнаруживаются не только среди обычных опечаток или ляпсусов. Ведь их-то как
раз читатель и может подсознательно отнести на счет фотографа.
Снимки проходят через руки редактора и верстальщика. Редактор делает
нарезку из тридцати или около того кадров, из которых монтируется типовой
репортаж. (Это похоже на то, как если бы он дробил текст статьи на кусочки с
целью превратить его в серию цитат-афоризмов!). Ведь репортаж, подобно
роману, может бытовать в различных формах. Снимки, отобранные редактором,
должны уместиться на пространстве двух, трех, четырех страниц, сообразно
злободневности материала или же в зависимости от выделенного для печати
объема.
Великое искусство верстальщика заключается в его умении выбрать из этой
груды ту единственную фотографию, которая достойна страницы или даже
разворота; в его видении, куда поместить маленький снимок, который послужит
связующим звеном всей истории. (Фотографу, когда он снимает ту или иную
сцену, следует заранее подумать о том, чтобы его снимки легли на разворот
журнальной страницы как можно лучше). Верстальщик нередко вынужден обрезать
снимок так, чтобы оставить только его наиболее значимую часть, - ведь он
видит, как выглядит страница или же разворот в целом, которые превалируют
над всеми деталями в отдельности. Сложно сказать, что работа фотографа более
значима, чем работа верстальщика, который - в случае удачи - чудесным
образом представляет его произведение, придавая его истории смысл и
значение; дает ей пространство, на котором картинка обретает соответствующие