"Сергей Кара-Мурза. Оппозиция: выбор есть " - читать интересную книгу автора

ведь сами их улыбки и игривый тон показались бы еще пять лет назад чем-то
чудовищным.
Речь идет о важном сдвиге в культуре, о сознательном стирании грани
между жизнью и спектаклем, о придании самой жизни черт карнавала, условности
и зыбкости. Это происходило, как показал Бахтин, при ломке традиционного
общества в средневековой Европе. Сегодня эти культурологические открытия
делают социальной инженерией. Помните, как уже 15 лет назад Любимов начал
идти к этому "от театра"? Он устранил рампу, стер грань. У него уже по
площади перед театром на Таганке шли матросы Октября, а при входе часовой
накалывал билет на штык. Актеры оказались в зале, а зрители - на сцене, все
перемешалось. Сегодня эта режиссура перенесена в политику, на площади, и на
штык накалывают женщин и детей.
Вот "бархатная революция" в Праге. Какой восторг она вызывает у нашего
либерала. А мне кажется одним из самых страшных событий. От разных людей, и
у нас, и на Западе, я слышал эту историю: осенью 1989 г. ни демонстранты, ни
полиция в Праге не желали проявить агрессивность - не тот темперамент.
Единственный улов мирового ТВ: полицейский замахивается дубинкой на парня,
но так и не бьет! И вдруг, о ужас, убивают студента. Разумеется, кровавый
диктаторский режим Чехословакии сразу сдается. Демократия заплатила молодой
жизнью за победу. Но, как оказывается, "безжизненное тело" забитого
диктатурой студента, которое под стрекот десятков телекамер запихивали в
"скорую помощь", сыграл лейтенант чешского КГБ. Все в университете
переполошились - там оказалось два студента с именем и фамилией жертвы. Кого
из них убили? Понять было невозможно. Много позже выяснилось, что ни одного
не было тогда на месте, один в США, другой где-то в провинции. Спектакль был
подготовлен квалифицированно. Но это уже никого не волновало. Вот это и
страшно, ибо, значит, все уже стали частью спектакля и не могут стряхнуть с
себя его очарование. Не могут выпрыгнуть за рампу, в зал. Нет рампы. Даже не
столь важно, было ли это так, как рассказывают. Важно, что чехи считают, что
это так и было, что это был спектакль, но его вторжение в жизнь считают
законным.
Мы не сделали усилия и не поставили блок актерам и режиссерам, которые
водят нас, как бесы. Спектакль - система очень гибкая. У наших душегубов нет
детальных планов, как у строителя. Вся перестройка и реформа есть цепь
действий по дестабилизации, а для нее не нужна ни мощная социальная база, ни
большая сила - взорвать мост в миллион раз легче, чем построить. При этом
точно нельзя предвидеть, по какому пути пойдет процесс, есть лишь сценарии.
Но "актеры" готовы к тому, чтобы действовать по любому сценарию и быстро
определяют, какой из них реализуется. Пекрасный пример - "Горбачев-путч" в
августе 1991 г. Тогда Горбачев переиграл свою команду. А она, хоть и быстро
поняла, что попала в ловушку лицедея, уже ничего не смогла предпринять -
такого сценария не ожидала. А почему? Потому, что была, как Буденный.
Неполное служебное соответствие. Но зато Ельцин, как считается, переиграл
Горбачева - очень быстро и четко среагировала его команда и победила, хотя
фальсификации в ее спектакле были совершенно очевидны. Но все они,
чувствуется, были актерами одного и того же спектакля, режиссер которого не
выйдет на сцену раскланяться.
А что же вожди оппозиции? Большинство из них даже до уровня Буденного
не желает подняться. Линейность их мышления ставит в тупик. В октябре 1993
тысячи людей пришли к Дому Советов, готовые на все. Выходят к народу вожди,