"Брайан Ходж. Реквием (Шок-рок) " - читать интересную книгу автора

И правильно. Я нуждалась в ласке, нуждалась в нежности. Но куда больше
мне хотелось, чтобы это был Теренс. Или Дилан, Йен, Джон. Хотелось
почувствовать отклик их душ на прибытие человека, в жизнь которого они вошли
чуть ли не десять лет тому назад и остались там навсегда. Который до сих пор
грустил, слушая их альбомы.
Но... меня поцеловал Дуг. Всего лишь Дуг.
- Ты чувствуешь? - прошептал он. - Я готов поверить, что какая-то их
часть по-прежнему - здесь.
Дуг оглядел амфитеатр, звукозаписывающее оборудование уже торчало из
рюкзаков.
- Ты не собираешься плакать, не так ли?
Вот и вся его нежность.
Я оставила его соединять провода, а сама пошла по тропе, которую
пропахал арендованный ими частный самолет на пути в вечность. Остановилась в
центре амфитеатра.
Посмотрела вверх и увидела парящего надо мной ястреба. Увидела пики,
близкие и дальние, покрытые листвой и снегом. Пасторальное спокойствие,
диснеевская тишина. Не так-то легко представить себе, что именно здесь
сгорели в огне жизни музыкантов группы, которая называлась "Грендель".
Я шла по сосновым иголкам, прошлогодней листве, камешкам, земле, всему
тому, что собиралось в амфитеатре десятки, сотни тысяч лет. Обломки давно
исчезли, но я гадала, все ли кусочки тел удалось собрать. Гадала, а не шагаю
ли я по братской могиле. Гадала, а не пора ли мне снять джинсы и отдаться
той самой земле, которая, возможно, поглотила их.
Грендель, так звали чудовище, убитое Беовульфом. Группа возникла в
Лондоне в конце семидесятых годов, феникс, возродившийся из пепла
британского рока. Время эта стало и счастьем, и проклятием. Как и пророки,
чтимые везде, кроме своего отечества, дома фэнов у них практически не было.
Зато на другой стороне Атлантики они стали культовыми фигурами для
поклонников интеллектуального рока и одаренной богатым воображением молодежи
среднего класса, которым претили панки-нигилисты с их минималистским
подходом, в мгновение ока покорившие Лондон.
"Грендели" подписали контракт с лос-анджелесской звукозаписывающей
компанией "Тореадор рекордс", и я до сих пор помню презентацию их первого
альбома в 1980 году, "Здесь могут водиться драконы". Этой фразой на
средневековых картах обозначали границы известного мира, за которыми
путешественника могло ждать все что угодно. Вот и обложку альбома украшало
изображение карты мира на древнем пергаменте. А под ней? Музыка олимпийских
богов.
Помимо гитары и синтезатора они широко использовали мандолину,
клавесин, церковный орган, свирели, лютню, арфу... потрясающее разнообразие.
Их музыка навевала мысли о Темных веках, григорианских песнопениях. Предтечи
готического рока, они или опередили свое время, или опоздали на десяток
веков. Хотя тысячу лет тому назад за такую музыку их сочли бы колдунами и
сожгли на костре. Но, так уж вышло, они сгорели и в наши дни.
Второй их альбом, "Сочувствие к чудовищу", появился в 1981 году. В нем
рассказывалась история Беовульфа с позиции Гренделя. Потом они выдали
"Одиссею", историю Лейфа Эрикссона. И, наконец, в 1983 году разродились
своим самым честолюбивым проектом, альбомом "Кара". В нем они рассказали
историю Влада, кровожадность которого положила начало легенде о Дракуле. С