"Лин Хеджинян. Избранное." - читать интересную книгу автора

ЛИН ХЕДЖИНЯН

Поэтический язык является языком исследования.
Стихотворение не память, но конструкция открытия (хотя
вoзможно также, что оно иногда открывает воспоминания).
Оно не запись переживания, но сознание переживания ■ в этом
смысле стихотворение первично, изначально. Наконец, в моем
случае, поскольку я никогда не пишу того, что уже знаю, никогда
не пишу пост-фактум, процесс письма симультанен и равен процессу
мышления. Стихотворение есть сознание моего сознания. Можно
изолировать все ■ объект (наверное, шляпу), эмоции (наподобие
любви или любопытства), условия освещения (либо мгновение
бессонницы), понятие (например, эти: размер, масштаб,
относительность ■ дисконтинуальны). Но, даже изолировав что-либо
от настоящего момента, вид мышления, происходящий как письмо,
когда пишешь об этом, вовлекает изолированное в мириады иных
мгновений во все более и более усложненных взаимосвязях.
Однако это все равно, что сказать, будто в письме можно
начинать повсюду, начинать вновь и вновь, а поэтому возможности
мысли и, следовательно, письма неисчерпаемы. В итоге я редко пишу
короткие стихотворения. Предпочитая открывать пространство
исследования в неустанном возвращении к нему ■ в этом контексте
жизнь поэта есть жизнь наблюдения, переживания, внимания к детали
и уготовления к непредсказуемому, ■ так опять и опять начинается
поэзия.




КОМПОЗИЦИЯ КЛЕТКИ


1.1 Долг писателя ■ в предложении.

1.6 Предложением излучаемы скалы зрачку.

2.13 Предпосылки покоятся между камнями.

2.14 Человек, о котором я говорю, находится между
часами.

3.1 Исследование взыскует большего количества слов.

3.4 Предощущает неуемное время и место.

3.5 Реальность в неустанном движении понуждает предметы
являться такими, как если бы этому месту являли они
принадлежность.

4.2 Именно!