"Михаил Харитонов. Зина" - читать интересную книгу автора

премьера была приурочена к открытию Берлинского Гала-Центра), первый оценил
возможности видеокараоке (видеопьеса "Шоколадный тигр" вошла в классический
фонд). Он же первым отказался от использования живых актёров и реальных
съёмок вообще ("Полчаса до июня" и "Сирокко"). Впрочем, он поставил
гиперреалистического "Отелло", где абсолютно все действия совершались
актёрами на самом деле (причём желающих попробовать себя в одноразовой роли
Дездемоны хватило на пять сезонов, пока шоу не запретили). Он снял
чёрно-белую немую "Изумительную и увлекательную историю о том, как некий
легкомысленный англичанин получил пощёчину от оскоплённого карлика,
последователя гностических лжеучений:" (полное название занимало
полстраницы), а также "Кимберлит", анонсированный как "захватывающая
трагедия из жизни минералов" (о событиях, происходивших в нижней части
земной коры в течение четырнадцати миллионов лет). Он же сделал "Хворост и
огонь", о всеми забытой заварушке в Руанде, признанный самым страшным
фильмом о войне за всю историю человечества. Вершиной творчества Дементия
Пенсова стал великий "Амстердам", грандиозное полотно, которое, по мнению
европейских политиков, спасло единство Европы - и принесло своему творцу,
помимо очередного дождя наград, ещё и Нобелевскую премию мира.
Критики, конечно, злословили на тему того, что Пенсов выезжает на точно
просчитанном сочетании манипулятивных приёмов, новейших зрелищных технологий
и умелого использования актуальной тематики. Дементий все нападки надменно
игнорировал. К тому времени он превратился в настоящего мэтра, желчного и
спесивого, находящего удовольствие во всё более утончённых издевательствах
над публикой. Публика выла от восторга и требовала ещё.
А ещё через два десятилетия после "Амстердама" Дементий Пенсов,
культовый режиссёр (приставка "кино" к тому времени атрофировалась), богатый
и знаменитый, был допущен к Самой Главной Тайне.


*

Первые разработки в в области темпоральной физики велись ещё в начале
двадцать первого столетия. Правда, технологии работы со временем были
безумно дороги, а главное - держались в строжайшем секрете, составляя нечто
вроде коллективной собственности сильных мира сего.
Как выяснилось, путешествия в прошлое - они оказались всё-таки
возможны, правда, недалеко и ненадолго - далеко не самое интересное занятие.
В частности, изменять историю с последствиями для настоящего оказалось
бесполезным делом: время упруго смыкалось и поглощало все изменения. Правда,
из прошлого можно было вытаскивать всякие вещи и даже людей. Но желающие
разжиться оригиналом "Моны Лизы" или живой Мерилин Монро довольно быстро
перевелись.
Куда более перспективным оказались разработки в области искусственного
времени. Эта технология позволяла получать отображение на временную ткань
любых участков пространства, а также материальных объектов. При желании
можно было скопировать себе хоть весь земной шар, причём для себя одного -
это был "вопрос бабла". Цена такого удовольствия, правда, по первости была
немалой: всего состояния Пенсова не хватило бы для вступления в этот
сверхзакрытый клуб. Его привлекли в качестве оформителя новых миров: как
выяснилось, помимо работы ландшафтных архитекторов, в искусственных мирах