"Я.И.Гройсман. Валентин Гафт " - читать интересную книгу автора

- Как произошло ваше знакомство?
- С Валентином Гафтом, с Валей, я знаком очень давно, и познакомились
мы с ним довольно смешным образом. Это произошло в школе-студии МХАТ, где в
те времена был такой порядок, что студенты младших курсов помогали работе
приемной комиссии, вели записи, составляли списки, приглашали абитуриентов
на экзамены.
Я был одним из секретарей этой приемной комиссии, когда среди
абитуриентов появился смешной парень, очень высокий, худой, с короткой
стрижкой, в красной рубашке и пиджаке как будто не с его плеча и с золотой
фиксой во рту, как тогда говорили, фиксатый. И было непонятно, то ли он
полублатной, то ли просто стесняется, но мне показалось, что он очень
талантливый и что он должен поступить. Поэтому я очень за него болел, всё
время выбегал в коридор, как-то его подбадривал между турами, а он жутко
трясся и очень стеснялся.
Мне так хотелось как-то ему помочь, что я подходил к членам комиссии,
среди которых были Массальский, Карев, подлезал к другим знакомым педагогам,
пытался им говорить, что вот этому парню поставьте оценку повыше, его бы
надо взять. Или узнавал, как у него идут дела, чтобы ему сказать, что всё в
порядке, что он проходит дальше, в следующий тур. Вот такое было наше первое
знакомство. Потом какое-то время мы учились вместе в студии МХАТ. А студия
тогда была как бы вроде небольшим элитным учебным заведением. В нем было
всего четыре актерских курса по 18, 20, 25 человек и еще постановщики. И
всё. Больше студентов не было, и мы все обучались на одном этаже и постоянно
общались.
После окончания студии наши пути разошлись. Я сначала работал в труппе
МХАТ. В то время вместе с другими артистами разных театров во главе с Олегом
Николаевичем Ефремовым мы, репетируя по ночам, делали "Современник", где я с
тех пор и работаю.
Но, видимо, Валя помнил меня или какая-то внутренняя связь сохранилась,
не знаю, чем это еще объяснить, но он всегда звонил мне, когда хотел попасть
на спектакль "Современника". К нам было очень трудно попасть, билетов не
было. А он очень любил наш театр, и я устраивал какие-то пропуска,
контрамарки...
Вообще-то Гафта можно было тогда назвать чемпионом по смене театров. Он
перебрал почти все театры Москвы: театр Гончарова на Спартаковской, театр
Ленинского комсомола, Театр сатиры, Театр на Малой Бронной и какие-то еще,
причем в некоторых по нескольку раз. Уходил, приходил, менял театры.
На Малую Бронную он перешел из Ленкома вместе с А. Эфросом. Гафт очень
любит его как режиссера, относится к нему очень хорошо, с большим пиететом и
считает, что тот очень много ему дал. Но так получилось, что ушел и от него.
- Но чем вы объясняете всё это? Свойством характера, поиском новых
ощущений?
- Во-первых, вначале была какая-то, я думаю, и неуверенность в себе, и
во-вторых, характер, конечно. От этой неуверенности он иногда совершал
какие-то фантастические поступки, он мог взять и уехать с гастролей, с
премьеры почти, и его выгоняли за это из театра. Иногда он мог просто прийти
и сказать, что больше работать не будет. В театре им. Моссовета, по-моему,
он был три раза, а как-то работал один день. Потом ему это не понравилось,
он всё равно ушел. Конечно, это характер. Характер неуемный, всё время
находящийся в поиске нового, поиске своего пути, поиске сердцевины