"Я.И.Гройсман, Ирина Цывина. Евгений Евстигнеев - народный артист " - читать интересную книгу авторатаких денег нет"), что к середине марта он должен вернуться в Москву, потому
что отменить спектакль, назначенный на 17 марта, нельзя - все билеты проданы до апреля. По тому, как подробно Евстигнеев мне все это описывал, чувствовалось, что он хоть и волнуется, но уверен, что будет так, как говорит. Женя был оптимистом, верил, что все будет хорошо, но произошло самое страшное - он умер до операции... ...Так получилось, что его первой ролью во МХАТе, куда он был принят в сезон 56 -57-го годов, после окончания Школы-студии МХАТа, должен был стать адвокат Хоукинс в "Ученике дьявола". В ходе репетиций, когда мы уже закончили работу "за столом" и начали "ходить", режиссер показал всем актерам, занятым в этой картине, мизансцены и сказал: "Ну а теперь будем их оборганичивать..." Мне показался довольно странным такой метод работы. А Женя вдруг сыграл всю роль "одним махом" - с какими-то ужимками и фортелями... Меня сразу тогда поразила его виртуозность. Но в самом спектакле он, к сожалению, так и не участвовал: его взял в свою команду Олег Ефремов: вместе с молодыми актерами из разных театров они создавали будущий "Современник". В этом театре я видел Евстигнеева почти во всех его ролях. То была прекрасная пора юности "Современника", пора всеобщей любви к нему. К сожалению, в тогдашнем МХАТе мало кто смотрел его спектакли, и я с восторгом рассказывал о них своим коллегам. Однажды А. К. Тарасова даже сказала мне: "Раз тебе так нравится этот театр, иди туда работать..." На что я ответил: "Да, меня приглашал Олег Ефремов, но я хочу, чтобы у нас в театре было так же интересно жить и работать". многими из них дружил, часто общался. И какая же была радость, когда в 1970 году Ефремов и Евстигнеев пришли к нам в театр! Сколько надежд и разных планов!.. Появилась вера, что состоится, наконец, третье поколение артистов в Художественном театре. Когда-нибудь историк театра подробно исследует и объективно оценит, что дала МХАТу эта "посадка", это "скрещивание"... Сейчас я просто хочу вспомнить, как искренне поддерживал тогда Женя своего друга и учителя Олега Ефремова, которого оставшиеся современниковцы обвиняли в предательстве. В те годы в нашем театре было много разных собраний и споров. Женя искренне, почти слепо верил, что Ефремов и его "команда" спасут МХАТ. Он активно доказывал, и не на словах, а на деле, необходимость обновления, осовременивания мхатовского искусства. Его дебютом на сцене Художественного театра стали две крайне противоположные роли, и сыграл он их с блеском. Это Петр Хромов, азартный, заводной, честный парень в "Сталеварах", и мудро-загадочный старик Адамыч в "Старом Новом годе". Образы Евстигнеева всегда были узнаваемы, невероятно яркими и обаятельными. И каждый раз он выступал "адвокатом", а не "прокурором" своих героев. Это было его постоянное творческое кредо. Тогда он продолжал еще играть свои коронные роли в "Современнике" - в "Голом короле" и Сатина в спектакле "На дне". Кстати, о последнем. Во МХАТе Евстигнеев так и не встретился на сцене со "стариками", а вот в "современников- ском" играл однажды с А. Н. Грибовым - тот срочно заменил заболевшего И. Квашу в роли Луки. |
|
|