"Татьяна Владимировна Гармаш-Роффе. Частный визит в Париж ("Частный детектив Алексей Кисанов") " - читать интересную книгу автора

вмонтированы между сценами внутри дома-развалины, снятыми, разумеется, в
студии. Все шло хорошо, и Вадим, кажется, успокоился, да и девочка вроде бы
пришла в себя...
Максим огляделся. Все были погружены в работу, все взгляды были
направлены на съемочную площадку, только одна хорошенькая мордашка косила
любопытными глазками в его сторону. Максим узнал гримершу и послал ей
обаятельную улыбку, тут же, впрочем, забыв о ее существовании. Ему было
интересно наблюдать за Вадимом, за сменой выражений его лица, которое
отражало, как зеркало, выражения актерских лиц. "Занятно, - подумал он, - у
меня так же меняется лицо, когда я снимаю?"
Наконец началась и основная сцена. Камера застыла на панораме, вбирая в
себя осеннюю даль, лиловато-прозрачный лес, пронзенный
карамельно-стеклянными лучами низкого октябрьского солнца. Наезд: дом,
зияние черного дверного провала. Из сумрака постепенно прочерчивается
грязная взъерошенная голова Арно. Крупный план: красные тяжелые веки,
бессмысленный взгляд человека в похмелье... Выползает, руки дрожат, всего
мутит, никак не сообразит, где он и что он и какой сегодня день. Щурясь на
неяркое солнце, он присаживается на камень, подставляя сутулую спину
негреющим осенним лучам, силится что-то вспомнить или понять...
Глядя на эти опущенные плечи Арно, на эту свинцовую тяжесть в его теле,
на всю его преобразившуюся фигуру, Максим снова подумал, что за такого
актера Вадиму не стоит волноваться. Он понимал, что значит для Вадима
сегодняшняя съемка: это было начало фильма, его первая и относительно
короткая сцена, в которой после тяжелой пьяной ночи выползает на свет божий
одинокий клошар[5] почти старик, и вдруг понимает, что каким-то образом
рядом с ним этой ночью оказалась несовершеннолетняя девочка... И с ужасом
задает себе вопрос, как и что произошло этой ночью... Немая сцена, в которой
участвуют двое и низкое осеннее солнце со старой развалиной домом, почти без
слов, вся на внутреннем невысказанном диалоге с самим собой, где мысли и
чувства выражаются в походке и в жесте, в глазах и повороте головы - но она
была главной. Да, это Максим хорошо понимал - на таких вещах держится весь
фильм, в них определяется то, что потом критики называют "режиссерским
почерком". И здесь вся тяжесть, вся ответственность за будущий фильм
ложилась на плечи Арно.
Но это были надежные плечи. Сцена была сыграна великолепно.
Еще один дубль, опять великолепно.
Максим покосился одним глазом на Вадима - другой его глаз был устремлен
в видеокамеру, которая провожала дядю, огибавшего угол дома. Ему показалось,
что в лице Вадима мелькнуло сомнение. Такое знакомое ему самому сомнение: не
сделать ли еще дубль, мало ли что...
- Если сделаешь еще дубль, встанешь в тупик перед выбором, - шепнул он
Вадиму.
Вадим довольно улыбнулся.
- Снято! - крикнул он. - Спасибо, свободен, Арно!
Дядя обернулся, хитро улыбнулся Максиму, махнул рукой и скрылся за
развалинами. Неожиданно он опять высунулся из-за угла и сделал вид, что его
тошнит, глядя на Максима с жалкой улыбкой пьяного человека, и снова исчез.
"Для меня одного сыграл. Все так и есть: что жизнь, что сцена для таких, как
он, - все едино..."
Максим вернулся на прежнее место. Девочка уже начала работать. Она