"Вл.Гаков. Четыре путешествия на машине времени " - читать интересную книгу автора

свет еще одна книжка о межпланетном путешествии; автором ее был также
француз. И имя его - Ашилль Эро, и роман "Путешествие на Венеру" (первый,
между прочим, о полете на эту планету) читателями давно забыты10. А в
книжечке, лишенной каких бы то ни было художественных достоинств, было
спрятано нечто, мимо чего прошли все, и великий Жюль Верн в их числе. Точное
и ясное научное предвидение - да какое! Ашилль Эро первым из
писателей-фантастов (не считая случайно угадавшего Сирано) предложил - и
судя по всему достаточно четко - идею движения в межпланетном пространстве
при помощи многоступенчатых ракет. Но... внимания не обратили, а жаль!
Легче всего было бы объяснять разные судьбы двух книг полной
беспомощностью Эро как писателя. Однако сделавшего столь поспешный вывод
ожидает сюрприз: в том же году вышел еще один роман о полете на Луну. И
автором снова был француз, но в данном случае никто не рискнет обвинить его
в нехватке таланта или, на худой конец, профессионализма. Ибо романом
"Путешествие на Луну" (и не надоело им это название?) в космической
фантастике дебютировал сам Александр Дюма! Он, правда, на свои технические
познания не очень-то надеялся, поэтому ничего разъяснять не стал, а просто
заинтриговал читателя упоминанием о некоем фантастическом веществе, которое
будто бы "отталкивается Землей"...
Роман на сей раз был написан признанным метром - однако почему-то и об
этой книге сейчас мало кто помнит.
Кажется, пора опять сделать остановку. Уже близок конец нашего
путешествия, самое время передохнуть перед решающим броском. И кое о чем
поразмыслить на досуге.
Итак, налицо парадокс, даже два. Во-первых, выходит, не так они и
бесперспективны, эти "нехудожественные" прогностические фантазии (Раушенбах
же прочел!). И вместе с тем для написания хорошей фантастической книги, как
видно, одного литературного таланта недостаточно, требуется еще что-то,
какой-то неуловимый ингредиент, плохо укладывающийся в привычные схемы
литературоведов. Иначе придется признать, что роман Дюма сыграл более важную
роль, чем книга Эро.
Вот ведь какая получается странная цепочка. Три книги-ровесницы, три
судьбы. Роман Эро: художественных достоинств нет и в помине, зато налицо
отличное предсказание, светлая догадка. Роман Дюма: выполнен
профессионально, это несомненно, но нет идеи, сугубо научно-фантастической
"изюминки". Наконец, роман Жюля Верна... И тут-то схемы трещат по швам.
Нельзя сказать, что в этом произведении нет литературных достоинств. Но
все-таки по меркам большой литературы - слабовато. Напротив, яркая
впечатляющая идея, но она не выдерживает критики со стороны науки.
И однако именно его, Жюля Верна, читают запоем, поколение за
поколением, между тем как книги Эро и Дюма забыты.
Может быть, именно в этой двойственности, подчас неуловимом
балансировании на лезвии бритвы, отделяющей "роман чистых идей" (ах, как ему
порой достается от критиков!) от традиционной "литературы людей", тоже не
всегда удачной, и заложено главное. То, что сделало Жюля Верна Жюлем Верном.
Не здесь ли запрятан секрет действительно хорошей фантастики?
Жюль Верн с прогнозом ошибся, это так. Но разве безошибочная в научном
отношении книга Эро подсказала Циолковскому основную идею? Ведь не читал
Циолковский романа "Полет на Венеру", а "ошибочными" произведениями Жюля
Верна, наоборот, зачитывался. Именно они подтолкнули мысль основоположника