"Ян Флеминг. Свет жизни" - читать интересную книгу автора

материала. У капюшона были большие прорези для глаз и рта. Это напомнило
Бонду старые картинки об испанской инквизиции или безликого палача на
платформе гильотины во времена Французской революции. Такой же капюшон
лежал на кровати капитана Сэндера и на его части подоконника лежал бинокль
для ночного видения и микрофон от воки-токи.
Капитан Сэндер с лицом озабоченным и напряженным сказал, что со Станции
не поступало никаких сообщений. Никаких изменений в ситуации, насколько им
известно. Не хочет ли Бонд закусить? Или чашку чая? Может быть что-нибудь
успокоительное? В ванной комнате имеются различные лекарства.
Бонд придал своему лицу веселое, расслабленное выражение и сказал "нет,
благодарю". Он дал бодрый отчет о том, как провел часть дня, а в это время
артерия в районе его солнечного сплетения начала мягко биться, поскольку
его внутреннее напряжение возрастало как закручивающаяся часовая спираль.
Наконец, его недлинный рассказ иссяк и он растянулся на своей кровати с
немецким детективом, который он купил во время своих блужданий. А капитан
Сэндер возбужденно прохаживался по комнате, поглядывая непрестанно на часы
и непрерывно курил сигареты "Кент" с фильтром через данхилловский мундштук
(он был аккуратным человеком).
Выбранный Джеймсом Бондом материал для чтива, на что его подтолкнула
эффектная обложка с полуголой девицей, привязанной ремнями к кровати,
оказался весьма удачным для подобного случая. Заголовок гласил: "Смерть,
проклятие, измена". Заголовок свидетельствовал о том, что девица не только
жестоко пострадала, подверглась надругательству и была предана, но что ей
пришлось испить свои страдания полной чашей. Джеймс Бонд временно забылся
в страданиях своей героини, графини Лизелотты Мутценбахер, и он с
раздражением воспринял слова капитана Сэндера, что уже пять тридцать и
пора занять свою позицию.
Бонд снял пиджак и галстук, положил в рот два куска жвачки и натянул
капюшон. Свет был выключен капитаном Сэндером. Бонд лег на кровать,
приложил глаз к снайперскопу, осторожно приподнял край шторы и передвинул
ее за спину.
Приближались сумерки, но в остальном сцена, год спустя ставшая
известной благодаря фильму "Контрольный пункт Чарли", была как хорошо
знакомая фотография - пустырь, перед ним яркие огни пограничной улицы,
дальше опять пустырь и слева уродливый квадратный корпус Дома Министров с
его освещенными и потухшими окнами. Бонд пристально и не спеша разглядывал
все, передвигая снайперскоп с ружьем при помощи винтов точной наводки,
установленного на ложе. Было все то же, кроме того, что теперь там
появился поток служащих, входящих и выходящих через министерскую дверь на
улицу Вильгельмштрассе. Бонд посмотрел на четыре темных окна. Они сегодня
опять не были освещены. Он согласился с Сэндером, что там была огневая
точка. Занавес был задернут, подъемы окна были широко приподняты снизу.
Снайперскоп Бонда не мог проникнуть в комнаты, но не было заметно никакого
движения в этих четырех продолговатых, черных зияющих пастях.
На улице внизу движение стало интенсивнее. Женский ансамбль прошел по
тротуару к входу - двадцать смеющихся, болтающих девушек со своими
инструментами футлярами для скрипок и духовых инструментов, папками с
нотами, а четверо с барабанами - как веселые, счастливые маленькие
школьницы. Бонд размышлял о том, что кто-то там в советском секторе,
по-видимому, еще способен находить удовольствие от жизни, когда его линзы