"Г.Фильдинг. История Тома Джонса, Найденыша. Части 1-6." - читать интересную книгу автора

несоизмеримы с тратами людей, не принадлежащих к "обществу". Трудно было и
другое: Генри оказался объектом раздора между отцом и бабкой по
материнской линии, споривших о том, под чьей опекой должен находиться
мальчик, и судившихся из-за наследства. Самому ему у бабушки было,
очевидно, лучше. Однажды он даже сбежал к вей.
В 1726 году Фильдинг кончил аристократическую Итонскую школу, где получил
глубокое знание греческого и латыни, немало послужившее ему потом в его
занятиях литературой и философией, а два года спустя появился в Лондоне с
комедией "Любовь в различных масках". Пьесу сыграли в одном из двух
ведущих театров Лондона, что не стоило Фильдингу большого труда, но и не
принесло особого успеха. Молодого драматурга это, судя по всему, не
слишком огорчило. Он был достаточно умен, чтобы не считать себя
законченным литератором, и планы у него были дальние. К этому времени отец
назначил ему ежегодное содержание, которое, как говорил потом писатель,
"вмел право выплачивать всякий, кому захочется". На первых порах деньги,
однако, поступали, и Фильдинг уехал в Лейден учиться на филологическом
факультете, считавшемся лучшим в Европе. Через полтора года он, впрочем,
остался без средств и вернулся в Англию.
Теперь Фильдинг окончательно (так, по крайней мере, ему казалось) выбрал
себе занятие. Он решил стать драматургом. Первый опыт нашел продолжение в
пьесе "Щеголь из Темпла" (173О), где рассказывалось о пройдохе студенте,
посылавшем домой огромные счета на свечи, чернила, перья, чем вызывал ужас
у родителей - ребенок может заболеть от таких упорных занятий! В том же
году появилась комедия "Судья в ловушке" (эта пьеса ставилась на советской
сцене) - образец довольно смелой социальной сатиры. Успех возрастал. И
хотя Фильдинг верно угадал в себе талант комедиографа, он не сразу понял,
в какой именно специфической форме сумеет создать свои сценические
шедевры. Вопрос решил большой успех двух его новых пьес.
Упомянутые раньше три пьесы Фильдинга были написаны в жанре комедии
нравов. Новые - в жанре фарса. Одна из них, сразу поставившая Фильдинга в
число ведущих драматургов, так и называлась - "Авторский фарс" (1730). Но
по-настоящему большим событием стала вторая - "Трагедия трагедий, или
Жизнь и смерть Мальчика-с-Пальчик Великого" (1731). Действие происходило
при дворе короля Артура, где великий герой Мальчик-с-Пальчик побеждал
врагов, влюблял в себя великанш и принцесс, но в конце погибал, съеденный
рыжей коровой. Зрители смеялись до упаду, но не одному только искусно
оформленному сюжету и даже не многочисленным намекам на современность.
Дело в том, что Фильдинг составил свою комедию чуть ли не наполовину из
цитат из чужих трагедий. Зрители, смеявшиеся перед этим на фильдинговском
"Мальчике-с-Пальчик", приходили потом на представление какой-нибудь
современной трагедии и с ужасом чувствовали, что их тянет так же точно
реагировать на самые трагические тирады самых трагических героев... XVIII
век в Англии был веком комедии, а не трагедии, но никак не мог сам себе в
этом признаться. Фильдинг ему в этом помог.
Джонатан Свифт говорил потом, что смеялся всего два раза в жизни и один из
них - на представлении фильдинговского "Мальчика-с-Пальчик". Великий
сатирик не мог не увидеть, сколь близок ему молодой драматург.
Фильдинговская пародия была сродни пародиям, которые Свифт со своими
друзьями Геем, Попом и Арбетнотом выпускал от имени некоего Мартина
Скриблеруса (те есть Мартина Писаки). О том, что чисто литературной