"Кирилл Еськов. Паладины и сарацины ("Баллады о Боре-Робингуде" #3) " - читать интересную книгу автора

Стекляшка Московского автовокзала на Щелковской...
Как? - вы не в курсе, что, помимо ДЕВЯТИ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНЫХ, в Москве есть
еще некоторое количество ВОКЗАЛОВ, как то: Аэровокзал, Речной вокзал - 2
(прописью: две) штуки, Северный и Южный, etc , - и на каждом из них есть
камеры хранения?..
Но если вы решили, что о существовании этих сооружений точно так же
позабыли и Робингудовы враги - это уж хрен вам, ребята! Чтоб и они дошли до
такой степени непрофессионализма - такого вы, в нашем триллере, пожалуй, не
дождетесь. То есть личный состав отсюда, со Щелковского автовокзала,
конечно, в свете последних событий, срочно перебросили (Вопрос: на какой
именно из вокзалов? Ответ: На Курский! - Йе-ес-ссс! Приз в студию!!), но
некий минимум наблюдателей здесь - порядку для - конечно оставили.
И можно понять чувства подобного наблюдателя , когда он, вроде бы уже
неся караульную службу в глубоком тылу своей армии, слышит вдруг негромкое:
"Стой, как стоишь, и держи руки на виду!" Трусов ни в мафии, ни в
спецслужбах не держат, так что по прошествии краткого и вполне естественного
замешательства наблюдатель обретает способность "напрячься и ощетиниться".
Расклад, между тем, - хуже некуда. Они с напарником, как раз провожавшим
взглядом (профессиональным, не подумайте чего другого!) подошедшую к ячейкам
хохлушку-челночницу с парой клетчато-клеенчатых мега-сумок, являют собою
узкое основание равнобедренного треугольника, а вершину его - взявшийся
неведомо откуда человек, фотка которого была им показана самой первой:
жуткая, собранная из кусков , рожа, черная трость и рука в кармане плаща -
чего уж тут не понять...
Ясно, что кому-то из двоих надо дернуться - неизбежно получив на этом
пулю (из кармана), и давши тем самым напарнику время выхватить оружие и
вступить в бой. Вопрос только - кому именно получать пулю сразу, а кому под
тем прикрытием вступать в бой; э-э-э?..
...Я бы лично снимал эту сцену в стилистике вестерна: "американская
дуэль", ракурс с уровня колен, дающий колонообразность неподвижных фигур,
кисть опущенной правой (крупный план) сжимается и расслабляется... - ну,
короче, классическая сцена из "Профессионала": благородный майор разведки
Бельмондо против гнусного флика ... Ну и - ровно тем же манером! - сбоку
вклинивается лох, но только, понятно, не вальяжный француз с букетом, ищущий
квартиру дамы, а сугубый россиянин с полуотхлебнутым "Ярпивом",
интересующийся у комбатантов - не объявляли ль уже девятичасовой на
Макарьев?..
Впрочем, "Профессионала" гоняют у нас по ТВ часто, так что даже лоху из
такой дыры, как костромской райцентр Макарьев по прошествии пары секунд
становится ясно, куда он попал - после чего означенный лох, ойкнув в строгом
соответствии с сюжетом первоисточника, пятится в тараканью щель между
камерами хранения... И вот тут классический сюжет дает сбой, ибо на
ристалище появляется еще один лох - вокзальный мент. Этот, надо заметить,
тоже мигом въезжает, куда он попал, и, впавши в полный столбняк, обращает
треугольник в четырехугольник. Эта финальная сцена из "Ревизора" длится по
меньшей мере секунд десять, после чего обеим противоборствующим сторонам
становится ясно как день: классический пат.
Подполковник медленно-медленно отступает к входным дверям вокзала, и
наконец исчезает за ними; выражение лица его при этом заставляет вспомнить