"Бен Элтон. Смерть за стеклом " - читать интересную книгу автора

И только один человек не мог похвастаться догадками по поводу личности
убийцы. Стенли Спенсер Колридж - полицейский офицер, которому поручили
расследование дела.
Он бродил по дому, пытаясь выудить смысл его тайны. Умолял подкинуть
хоть какой-нибудь ключ. Конечно, не по настоящему дому. В том доме
судебно-полицейские эксперты закончили осмотр за один день, и его пришлось
вернуть владельцам. Но устроители шоу предоставили полиции модель из
склеенных штукатурных плит, которой пользовались, когда репетировали
установку камер, - требовалось таким образом рассчитать планы, чтобы
просматривался каждый уголок и негде было спрятаться. Копия не имела ни
крыши, ни канализации, ни сада, но сохраняла пропорции и цвета оригинала. И
давала Колриджу ощущение присутствия на месте преступления.
Инспектор мысленно себя обругал. Он чувствовал, что сам превращается в
одного из "арестантов": ни единой здравой мысли - одни ощущения.
Ощущения, размышлял он. Modus operandi* целого поколения. Не надо
думать, не надо ни во что верить. Главное - ощущать.
______________
* Способ действия (лат.).

Модель дома построили на пустующей площадке Шеппертонской киностудии.
Две спальни, душевая, ванная с большим металлическим корытом для стирки,
туалет, обширная гостиная, кухня, столовая, кладовая и комната, прозванная
исповедальней. Сюда "арестанты" приходили, чтобы откровенничать с
"Любопытным Томом".
Вдоль всех стен, кроме той, что была обращена в сад, тянулись темные
коридоры, по которым перемещались операторы, - камеры подсматривали за
участниками шоу сквозь прозрачные со стороны дома зеркала. В сочетании с
другими, установленными на поворотных турелях внутри и управляемыми из
аппаратной, они обеспечивали обзор всего помещения так, что в доме не
оставалось ни одного укромного уголка. За исключением туалета. Даже
"Любопытный Том" с его страстью к подглядыванию не решился поместить
оператора в нескольких футах от места, где "арестанты" справляли нужду. Но
дежурный режиссер имел и такую возможность, поскольку в туалете находились
управляемая камера и микрофон.
Колридж вспомнил броскую фразу, украшавшую придорожные плакаты на
подъезде к студии: "Отсюда исхода нет". Для одного из игроков она оказалась
пророческой.
Дом и сад окружали ров и двойной забор из колючей проволоки, который к
тому же охранялся сторожами. Аппаратная располагалась снаружи - в пятидесяти
метрах от ограждения и сообщалась с зеркальными коридорами тоннелем. Именно
по этому тоннелю прибежали в дом Джеральдина и испуганные ночные редакторы
"Любопытного Тома" в ту страшную ночь, когда увидели на своих мониторах, что
произошло убийство.
Убийство!
Инспектор совершенно измучился.
В сотый раз он шел по следам жертвы, за которой отправился невидимый
убийца. Стоял в той точке в зеркальном коридоре, где находился оператор.
Возвращался в дом и открывал на кухне верхний ящик - тот самый, который
открывал преступник. Ножей там не было, поскольку дом был не настоящий, а
всего лишь тренировочная модель.