"Сергей Эйзенштейн. Монтаж (1938)" - читать интересную книгу автора

Те из них, которые находятся посредине, карабкаются наверх друг через
друга, вступая в ожесточенную борьбу. Многие умирают от недостатка пищи.
И уже птицы стали садиться на людей и других животных, не находя более
открытого места, которое не было бы занято живыми существами.
И уже голод - орудие смерти - отнял жизнь у многих животных, и в то
же время мертвые тела, подвергшись брожению, поднимаются из глубины водных
пучин на поверхность и, ударяясь друг о друга между бьющимися волнами,
подобно наполненным воздухом шарам, отскакивают от места своего удара и
ложатся на трупы только что умерших.
И над этими проклятиями - воздух, покрытый темными тучами, которые
раздираются змеевидным полетом неистовых небесных стрел, сверкающих то
здесь, то там в глубинах мрака..." (Цитирую по книге А. Волынского "Леонардо
да Винчи", приложение V, стр. 624--626).
Это описание задумано не в форме поэмы или литературного наброска.
Пеладан-- издатель французского перевода "Трактата о живописи" Леонардо да
Винчи - видит в этом описании неосуществленный проект картины, которая была
бы непревзойденным "шедевром пейзажа и стихийной борьбы сил природа". Тем не
менее эта запись не хаотична и проведена по признакам, свойственным скорее
даже "временным" искусствам, нежели пространственным. ,'
Не разбираясь в структуре этого замечательного "монтажного листа",
обратим внимание на то, что описание следует совершенно определенному
движению. При этом ход этого движения никак не случаен* Движение это идет
по
определенному порядку и затем в аналогичном строгом обратном порядке
возвращается назад к тем же самым исходным явлениям. Начинаясь описанием
небес, картина замыкается таким же описанием. В центре - груди" людей, их
переживания; развитие сцены от небес к людям и о" людей обратно к небу идет
через группы зверей. Наиболее крупные детали ("крупные планы") встречаются в
центре, в кульминации описания (стиснутые, искусанные до крови руки со
скрещенными пальцами и т. д.). Совершенно явно проступают элементы, типичные
для монтажной композиции.
"Внутрикадровое" содержание отдельных сцен усиливается. возрастающей
интенсивностью действия.
Рассмотрим то, что можно было бы назвать "темой зверей":
звери спасаются; зверей несут потоки волн; звери тонут; звери дерутся с
людьми; звери дерутся между собой; трупы потонувших зверей всплывают. Или
постепенное исчезновение тверди из-под ног людей, животных и птиц,
достигающее кульминации в точке, где птицы вынуждены садиться на людей и
животных, не находя ни одного не занятого кусочка земли или дерева. Эта
часть записи Леонардо да Винчи лишний раз напоминает нам о том, что
размещение деталей в одной плоскости картины тоже предполагает композиционно
строгое движение глаза от одного явления к другому. Здесь, конечно, такое
движение выражено менее четко, чем в кино, где глаз не может увидеть
последовательности деталей в ином порядке, чем тот, который создал монтажер.
Несомненно, однако, что последовательным описанием Леонардо да Винчи
преследует задачу не только перечислить детали, но и начертить траекторию
будущего движения по поверхности холста. Мы видим здесь блестящий пример
того, что в кажущемся
статическом одновременном "соприсутствии" деталей неподвижной картины
применен совершенно тот же монтажный отбор, та же строгая последовательность