"Сергей Эйзенштейн. Как я стал режиссером" - читать интересную книгу автора

новым образом переживаемое.
Упоение эпохой родит, наперекор декларации, вопреки изгнанному термину
"творчество" (замененному словом "работа"), назло "конструкции" (желающей
своими костлявыми конечностями задушить "образ") - один творческий (именно
творческий) продукт за другим.
Искусство и его потенциальный убийца пока что совместно уживаются в
творческом процессе в неповторимой и незабываемой атмосфере двадцатых --
двадцать пятых годов.
Однако убийца не забывает хвататься за стилет. Как сказано, стилет в
нашем случае - это скальпель анализа.
За дело научной разработки тайн и секретов, не забудем, берется молодой
инженер.
Из всяких пройденных им дисциплин он усвоил то первое положение, что,
собственно, научным подход становится с того момента, когда область
исследования приобретает единицу намерения.
Итак, в поиски за единицей измерения воздействия в искусстве!
Наука знает "ионы", "электроны", "нейтроны".
Пусть у искусства будут - "аттракционы"!
Из производственных процессов перекочевал в обиходную речь технический
термин для обозначения сборки машин, водопроводных труб, станков,
красивое слово "монтаж", обозначающее - сборку.
Слово если еще и не модное, но потенциально имеющее все данные стать
ходким. Ну что же!
Пусть же сочетание единиц воздействия в одно целое получит это
двойственное полупроизводственное, полумюзик-холльное обозначение, вобрав в
себя оба эти слова!
Оба они из недр урбанизма, а все мы в те годы были ужасно урбанистичны.
'
Так родится термин "монтаж аттракционов";
Если бы я больше знал о Павлове в то время, я назвал бы теорию монтажа
аттракционов "теорией художественных раздражителей".
Интересно напомнить, что тут выдвигался в качестве решающего элемента
зритель и, исходя из этого, делалась первая попытка организации воздействия
и приведения всех разновидностей воздействия на зрителя как бы к одному
знаменателю (независимо от области и измерения, к которым оно принадлежит).
Это помогло в дальнейшем и по линии предосознания особенностей звукового
кино и окончательно определилось в теории вертикального монтажа.
Так началась "двуединая" деятельность моя в искусстве, все время
соединявшая творческую работу и аналитическую:
то комментируя произведение анализом, то проверяя на нем результаты тех
или иных теоретических предположений.
В отношении осознавания особенностей метода искусства обе эти
разновидности мне дали одинаково. И для меня, собственно, это самое главное,
как ни приятны были успехи и горестны неудачи!
Над "сводом" данных, извлеченных мною из моей практики, я тружусь вот
уже много лет, но об этом в другое время и в другом месте.
Однако что же сталось с самим смертоубийственным намерением?
Жертва оказалась хитрее убийцы; в то время как убийца полагал, что
"охаживает" свою жертву, сама жертва увлекла своего палача.
Увлекла, вовлекла, захватила и на достаточно длительный период времени