"Юрий Дружников. Рассказы и притчи" - читать интересную книгу автора

золотую молодежь. На меня надели пахнувший нафталином пиджак-букле, я мазал
клеем под носом и налеплял узкие черные усики. Статисты демонстрировали на
сцене массовость сопротивления фашистам.
С моей курносой партнершей Олей, как оказалось дочкой театрального
пожарника дяди Константина, мы стояли возле кулисы. Когда оркестр начинал
играть танго, выходили на сцену, часть которой была рестораном, выпивали за
столиком по бокалу воды, подкрашенной под вино, и начинали танцевать.
Хореограф долго возилась с нами, требуя, чтобы я резко бросал Олю на колено.
- Вы же влюблены, братцы! - кричал из зала Федорчук, указывая на нас
пальцем. - Чего же вы топаете, как коровы по танцплощадке?
Лицо Федорчука, ведущего репетицию из восьмого ряда, не было видно,
только руки, которые освещала настольная лампа. Оля нежнее сжимала мой
локоть, и мы старались двигаться элегантнее и улыбаться друг другу изо всех
сил, хотя это получалось фальшиво.
К нашему выходу сонный дядя Константин спускался с верхотуры. Он глядел
на дочь, и глаза его добрели. Даже на меня в эти минуты он не смотрел
подозрительно, хотя, клянусь, не я шутил с кнопкой пожарной сирены.
Ресторан закрывался. На сцене темнело. Оставшись одни, подпольщики
собирались тесной группой и, озираясь, пели:
- Никогда, никогда, никогда
Не склонится перед Гитлером Прага!
Композитор Приватин, автор музыки к пьесе, специально приезжал
разучивать с нами мелодию. Но во время сдачи спектакля начальник отдела
культуры песню не одобрил.
- Я сам принимал участие в руководстве разведкой во время
Отечественной войны, - сказал он. - Как же это подпольщики в
оккупированном немцами городе, да еще в ресторане, поют хором прогрессивную
песню?
- Видите ли, это театральная условность, - пытался оправдаться
Федорчук. - Нам нужна музыка, песня, оживление...
- Оживление - пожалуйста. Я в художественную сторону не вмешиваюсь.
Но зачем же чересчур оглуплять врагов? Это принижает серьезность нашей
борьбы и великой победы. И вообще: спектакль исторический, а намек в песне
на наши танки в Праге.
- Так ведь это Гитлер!
- Гитлер-то Гитлер... А зрителю не запретишь думать, что это аллюзия!
Мы перестали петь и тихо мычали для оживления. Кроме того, появился
новый статист: долговязый парень в эсэсовской форме. Он выходил из-за
противоположной нам кулисы и ударял хлыстом по голенищу своего блестящего
сапога. Мычание тотчас прекращалось, из оркестровой ямы вырывалось танго, и
все разбегались.
На следующей репетиции начальство решило и бессловесную песню убрать. В
самом деле, зачем подпольщикам мычать? Они должны действовать.
Федорчук похвалил меня за танец и опять обещал бумажку от театра, если
я все-таки надумаю переходить в театральный вуз. Но теперь я был влюблен.
Эх, если бы мне дали сыграть какую-нибудь, хоть маленькую, но словесную
роль! А так - лучше Умнайкиной не знать про мою, как выразился Федорчук,
"статистическую деятельность". Узнает, что я на побегушках в театре, - она,
почти окончившая балетное училище Большого театра, будет просто презирать
меня.