"Лино Альдани. Онирофильм" - читать интересную книгу автора

совершенство наших приборов и точное знание законов нашего мозга, нашего
"я"... все это реальность, действительность. Следовательно, и наши
сновидения - реальность. Не забывай, Софи, что только в очень редких
случаях онирофильм делают для комфортабельного отдыха и успокоения
Потребителя. Почти всегда его цель в нем самом, как, скажем, только что,
когда я обладал тобой, наслаждался твоим телом, твоими нежными речами и
твоим ароматом в круговороте экзотических эмоций.
- Да, но это была лишь обычная имитация.
- Согласен, но я не сознаю этого. И потом даже смысл слов меняется со
временем. Ты придаешь слову "имитация" презрительный оттенок, как это
делали двести лет назад. А сегодня - нет, сегодня искусственный продукт
уже не суррогат, Софи. Правильно выбранная флуоресцентная лампа дает свет,
который лучше солнечного. Так же и онирофильм.
Софи Барлоу рассматривала свои ногти.
- Когда все началось, Бредли?
- Что?
- Система.
- Восемьдесят пять лет назад или около того, ты должна бы знать это.
- Знаю, но я говорю о сновидении. Когда люди начали предпочитать его
реальности?
Бредли потер переносицу, желая собраться с мыслями.
- Кинематография начала развиваться в начале двадцатого века. Сначала
это были двухмерные изображения, которые двигались по белому экрану. Потом
появился звук, панорамный экран, цветная съемка. Сотни Потребителей
собирались в специальных залах, они видели и слышали, но не _чувствовали_
фильма; самое большее, чего удавалось добиться, - это первичного участия с
помощью силы воображения. Очевидно, фильм был суррогатом, самой настоящей
имитацией. И все-таки уже тогда кинематография была инструментом
психосоциального превращения. Женщины той эпохи чувствовали потребность
подражать актрисам в движениях, в тембре голоса, в одежде. Мужчины не
отставали от них. Жизнь протекала в кинематографическом ключе. В первую
очередь от этого выигрывала экономика: громадный спрос на одежду,
автомобили, удобные жилища возникал не столько из-за естественных
потребностей, сколько из-за беспощадной рекламы, которая постоянно
изводила и соблазняла Потребителя. Я говорю о кинорекламе. Уже тогда
человек стремился к мечте, днем и ночью был ею одержим, но до реализации
было еще очень далеко.
- Они были несчастливы, правда?
- Я ж тебе сказал, что не знаю. Я ограничиваюсь рассказом об этапах
развития. К середине двадцатого века уже существовала женщина-стандарт,
ситуация-стандарт. Были, правда, режиссеры и продюсеры, которые успешно
делали культурные, идеологические фильмы - носители определенных идей. Но
это явление длилось недолго. В 1956 году ученые открыли существование в
мозгу центров наслаждения; на опытах убедились, что электрический импульс,
поданный в определенный участок коры мозга, вызывает мощную, всегда
одинаковую реакцию организма. Потребовалось двадцать лет, прежде чем
плодами открытия начала пользоваться публика. Демонстрация первого
трехмерного фильма с частичным участием зрителя означала смертный приговор
интеллектуальному кино. Теперь публика воспринимала запахи, эмоции, могла
уже как-то слиться с происходившим на экране. Но экономика подверглась