"А.Я.Альтшуллер. Пять рассказов о знаменитых актерах (Дуэты, сотворчество, содружество) " - читать интересную книгу автора

Каратыгин, Млотковская и др.). Образ главного героя, старого актера
Синичкина, разработан автором интересно и глубоко. Нежный отец, обожающий
свою дочь, он твердо уверен в ее таланте. Убежденность в этом движет его
поступками. И он вызывает симпатии непреклонной решимостью выполнить завет
покойной жены - устроить дочь на сцену. Это характер, обрисованный
разносторонне. Синичкин хитер и простодушен, находчив и доверчив, суетлив и
напыщен, смешон и трогателен. "Вся пьеса сложена очень умно и замысловато,
писал Белинский о водевиле, - в главном действующем лице даже довольно ловко
очерчен характер. После этого удивительно ли, что Мартынов в роли Синичкина
превосходен?" [21]
Выдающийся успех Мартынова - Синичкина побудил разных авторов создавать
водевили и комедии с образом актера, суфлера, оркестранта или какого-либо
труженика сцены. И такие роли уже по инерции получал Мартынов; некоторые из
них были написаны в расчете на него. В подобных ролях Мартынов неизменно
пользовался большим успехом. К ним относятся, например, театральный хорист
"на пенсионе" Солонкин (водевиль "Старый математик, или Ожидание кометы в
уездном городе" А. Н. Андреева и П. Г. Григорьева), глухой альтист Стройный
(водевиль "День домашнего квартета" Н. Акселя). В последнем водевиле
Мартынов создал трогательный образ старого музыканта. Стройный - Мартынов
"играет соло на альте насаленным смычком, и хоть из инструмента не выходит
ни одного звука, но он при глухоте своей этого не замечает и с истинной
любовью исполняет свое дело" [22].
Хорошее знание жизни и быта окружавшей его актерской среды, постижение
на собственном опыте "милостей" театрального начальства помогали ему
создавать характеры, отличавшиеся, по словам современника, "серьезным
комизмом". Несколько таких ролей он сыграл вместе с В. Каратыгиным. Одна из
них - в комедии А. Дюма "Кин, или Гений и беспутство"
А. Дюма написал пьесу в 1836 году, через три года после смерти великого
английского актера Эдмунда Кина, и предназначал ее своему соотечественнику,
знаменитому Фредерику-Леметру, который в тот же год с ошеломляющим успехом и
сыграл роль Кина. Пьеса, изобиловавшая эффектными драматическими ситуациями,
выигрышными сценами, привлекла внимание Каратыгина, и он сам перевел ее.
Характерная деталь. Во французском оригинале пьеса называлась "Кин, или
Беспутство и Гений". Каратыгин поменял местами два последних слова, так она
и вошла в репертуар русских трагиков.
Уже через несколько месяцев после парижской премьеры пьеса была
поставлена па Александрийской сцене в бенефис Каратыгина.
Мартынов вошел н спектакль позже, и начале 1840 года. Но в том же году
Дюма опубликовал роман "Записки учителя фехтования", в котором рассказал о
декабристе Иване Анненкове н его жене француженке Полине Гебль,
последовавшей за ним в Сибирь. Роман в России запретили, а "Кина" дирекция
начала "придерживать", ставить в репертуар реже. Художник Федор Иордан
как-то заметил, что "император Николай Павлович не любил чужих краев,
особенно Франции". Из Франции шли вольномыслие, мечты о равенстве и свободе,
всяческая крамола...
Современники отмечали высокое искусство Каратыгина в роли Кина, где он
являлся "то светским человеком в великосветской гостиной, то подкутившим
вивером в таверне низшего разряда, то актером, играющим на сцене Ромео в
присутствии любимой им женщины, то, наконец, помешанным вследствие измены
этой последней" [23]. Аполлон Григорьев писал о естественности