"Ираклий Андронников. Избранные произведения в двух томах (том 2)" - читать интересную книгу автора

великолепный оратор и публицист, блистательный полемист и собеседник, он
обладал познаниями поистине энциклопедическими. Но эти обширные познания,
непрестанно умножаемые его феноменальной памятью и поразительной
трудоспособностью, не обременяли его, не подавляли его собственной
творческой инициативы... Наоборот! От этого только обострялась его мысль -
быстрая, оригинальная, смелая. Дробь и мелочь биографических изыскании не
занимали его. Соллертинского привлекали широкие и принципиальные вопросы
музыкальной истории и эстетики, изучение взаимосвязи искусств, проблемы
симфонизма, проблемы музыкального театра и музыкальной драматургии, Шекспир,
воплощение Шекспира в музыке. Его интересовали Бетховен и Глинка, Берлиоз и
Стендаль, Метастазио и Достоевский, Верди и Мусоргский, Чайковский и Малер,
Бизе и Танеев, Россини и Шостакович, становление музыкального реализма,
этическое содержание музыки, теория оперного либретто. Симфония. Опера.
Балет. Трагедия. Комедия. Эпос. Все это связывалось в его выступлениях и
статьях с насущными задачами и перспективами развития советской музыки. Он
проявлял страстную заинтересованность в судьбах советского музыкального
искусства и был подлинным - и потому взыскательным - другом советских
музыкантов.
Разносторонность интересов и универсальность знаний сочетались у
Соллертинского с высоким профессионализмом. Все - в каждой области -
изучалось по первоисточникам. Критически пересматривались традиционные точки
зрения. В любом вопросе Соллертинский стремился дойти до сути, до глуби и до
начала. Если к этому прибавить, что талант исследователя сочетался у него с
литературным талантом и огромным общественным темпераментом, что
Соллертинскому в высшей степени было присуще чувство современности, что он
был великолепным организатором, прирожденным педагогом, увлекательным и
авторитетным, вдохновенным и щедрым консультантом и при этом свободно владел
пером публициста, - можно будет хотя бы отчасти объяснить размах и
результаты его деятельности, оборвавшейся так неожиданно на сорок втором
году жизни в Новосибирске, во время войны.
До 1941 года Соллертинский, за исключением короткого периода, жил в
Ленинграде, в Ленинграде получил образование и в продолжение двух
десятилетий вел научную и педагогическую работу в Институте истории
искусств, в Педагогическом институте, в Ленинградской консерватории, в
хореографическом и театральном училищах. Читал историю театра, историю
драмы, балета, историю музыки, историю театральной критики, эстетику,
психологию. Заведовал репертуарной частью Театра оперы и балета имени С. М.
Кирова, много энергии отдавал Ленинградскому отделению Союза советских
композиторов, в коем состоял председателем музыковедческой секции,
консультировал отдел музыкального радиовещания, заведовал сектором
музыкального театра в Институте истории и теории музыки, систематически
выступал на страницах газет и журналов, сотрудничал в энциклопедиях, но
главное - в продолжение пятнадцати лет работал в Ленинградской филармонии,
последовательно занимая должности лектора, заведующего репертуарной частью,
консультанта, главного редактора и, наконец, художественного руководителя.
Впрочем, лектором филармонии он оставался до конца жизни. В этом качестве
лучше всего знали и очень уважали его те, кого принято называть "публикой" и
"аудиторией".
...Музыканты оркестра занимают места. Между пюпитрами торопливо
пробирается к дирижерскому пульту высокий молодой человек, не очень молодой