"Лайза Аппиньянези. Память и желание, Книга 1 " - читать интересную книгу автора

каньонами улиц, насквозь продуваемых ветрами. Человек мог затеряться здесь
без следа. Забредшую на крепостную стену женщину запросто могли похитить.
Алексей старался ни на минуту не упустить эту стройную фигуру из виду.
Внезапно он замер на месте - женщина исчезла под портиком ресторана. Выждав
несколько секунд, Алексей последовал за ней. Он оказался в мире приглушенных
голосов, неярких красок. Маленькая обитель мира и спокойствия средь
неистового мегаполиса. Алексей уже стал немного разбираться во вкусах этой
женщины.
Он снял пальто и шляпу, сунул официантке двадцать долларов.
Та оглядела его с любопытством. Иностранец, определила она. Наверняка
иностранец. Деловитый, слишком красивый чужак в бледно-кремовом костюме.
Слегка пожав плечами, официантка усадила гостя за столик, ничем не
отличавшийся от пяти соседних, если не считать таблички "ЗАКАЗАНО".
Но Алексей хотел сесть именно за этот столик - отсюда было удобнее
всего наблюдать за Катрин Жардин.
Неужели она действительно та, за кого он ее принимает? Тогда кто же он
сам?
Алексей откинулся на спинку стула и невидящим взглядом уставился в
меню. Пора кончать с этой пародией на детектив. Мучительное ощущение
головокружения, преследовавшее его все последние месяцы, накатило вновь.
Алексей смотрел на Катрин Жардин и чувствовал, что твердая почва
установленных истин рассыпается мелкими крошками лжи. Сама история сыграла с
ним недобрую шутку...
Алексей затянулся крепкой сигаретой и тут же раздраженно ее затушил.
Зря он отправился в это абсурдное, эгоистичное путешествие.
И тем не менее он здесь. Едва закончив фильм, Алексей сел в Риме на
самолет и вылетел в Нью-Йорк. Если быть честным с самим собой, последние
полгода он ни о чем другом и не думал. С того самого момента, когда увидел
на выставке картину.
Все это было очень странно. Мощь картины, поразительность совпадения. А
ведь когда-то будущее казалось ему пустынным, холодным, неуютным. Двигаться
навстречу будущему не хотелось. Все воспоминания из прошлого заканчивались
тупиком. Они были похожи на изуродованное тело Альдо Моро, знаменитого
политика, продырявленного одиннадцатью пулями и засунутого в багажник
автомобиля.
Так продолжалось до тех пор, пока Алексей не увидел это лицо.
Поразительный портрет на выставке, которая называлась "Париж между мировыми
войнами". Картина висела между механическими монстрами Пикабиа* и
сюрреалистическими кошмарами Дали. Со стены на Алексея смотрело
необыкновенное лицо, чей взгляд проникал в самые глубины его сердца. Лицо
было по-детски невинным и в то же время вызывающе соблазнительным. Еще в его
чертах читалась тревога. Голова женщины, тело птицы. Внизу подпись: "Портрет
Сильви Ковальской". И тут же: "Из коллекции Катрин Жардин (Нью-Йорк)".
______________
* Френсис Пикабиа (1879-1953) - французский художник, чье творчество
делится на кубистский, дадаистский и сюрреалистический периоды.

Джисмонди долго смотрел на портрет. Картина тронула его до глубины
души, он ощутил исходящую от нее магическую силу. Сильви Ковальская,
повторил он. Это имя он слышал не впервые. Оно значилось под письмом,