"Майкл Баджент, Ричард Лей, Генри Линкольн "Священная кровь и священный грааль"" - читать интересную книгу автора

секунды, задал ему вопрос, который уже больше года вертелся у меня на
языке: "Почему вы не опубликовали послания, скрытые в документах?". Его
ответ меня крайне удивил: "Какие послания?"-спросил он.
Было бы немыслимым предположить, что сведения об этих секретных посланиях
могли от него ускользнуть. В какую игру он играл и зачем? Внезапно у меня
пропало всякое желание открывать ему то, что я сам обнаружил. Мы
продолжали наш словесный поединок, в конце которого стало очевидно, что мы
оба прекрасно знали об этих посланиях. "Почему же вы их не опубликовали?"
- снова спросил я. Последовал решительный ответ: "Потому что мы подумали,
что кому-нибудь вроде вас было бы интересно обнаружить все это самому".
При этих словах таких же загадочных, как и таинственные документы
деревенского священника, я убедился, что секрет Ренн-ле-Шато был чем-то
гораздо большим, чем просто история о потерянном сокровище.
Весной 1971 г. мы с моим директором Эндрю Максуэллом Хислопом начали
делать короткометражный фильм на двадцать минут; именно тогда мы стали
получать от французского автора новые сведения.
Прежде всего, полный текст зашифрованного сообщения, в котором говорилось
о художниках Пуссене и Тенье. Великолепно! Шифр казался ужасно сложным, и
мы узнали, что он был раскрыт специальными службами французской армии с
помощью вычислительных машин. Однако, чем больше я изучал шифр, тем
невероятнее, если не сказать подозрительнее, казалась мне эта гипотеза;
после консультации с экспертами Интеллидженс Сервис мое впечатление
подтвердилось - по их мнению, вычислительная машина никоим образом не
смогла бы разобрать таинственный шифр. Расшифровать его, таким образом, не
представлялось никакой надежды. Но ведь у кого-то где-то должен быть
ключ...
В это время из Франции прибыло еще одно сенсационное сведение. Было
найдено надгробие в точности похожее на гробницу, изображенную на картине
Пуссена "Пастухи Аркадии"; нам обещали объяснить все подробнее, как только
представится возможность. В самом деле, несколько дней спустя у нас уже
были фотографии, убедившие нас, что наш маленький документальный фильм о
не слишком значительных тайнах Ренн-ле-Шато начал приобретать неожиданные
размеры. Тогда Пол Джонсон решил снять полнометражный фильм, который
должен был выйти на экраны только следующей весной и войти в серию
"Хроники"; значит, у нас было достаточно времени, чтобы всерьез заняться
этим делом.
Фильм "Потерянное сокровище Иерусалима?" вышел в феврале 1972 г. и реакция
публики показала нам, насколько он поразил ее воображение. Но это самое
воображение требовало большего, гораздо большего, и нам надо было его
удовлетворить.
В 1974 г. мы представили второй фильм - "Священник, художник и дьявол", и
публика снова пришла в восторг. Но наш поступок имел серьезные
последствия: так далеко протянулись ниточки, что одному человеку
справиться со всем этим было невозможно - сколько интересной информации
осталось бы без внимания! Нам нужна была целая команда. К счастью, в 1975
г. случай, который уже один раз мне так помог, натолкнул меня на мысль о
том, что проделанная работа не станет бесполезным грузом и что мы сможем
продолжать.
И действительно, однажды в летнем университете я встретил Ричарда Лея -
романиста, новеллиста, специалиста по сравнительному литературоведению,