"Алессандро Барикко. CITY" - читать интересную книгу автора

строителей, это было великое надувательство, вот так. Насколько мне
известно, архитектор, который проектировал его, мог был полным недоумком,
одним из тех, кто в обеденный перерыв идет к школе, обжимается с девочками и
шепчет им: "Возьми в рот" и все такое. Не знаю. Впрочем, я не знаю даже,
замечаете ли вы это тоже, если что-то тебя задевает, как откровение,
ты
можешь держать пари, что это подделка, то есть что это ненастоящее. Взять
хоть пример с паровозиком. Можно целый час смотреть на настоящий вокзал,
и
ничего не произойдет, а потом достаточно только бросить взгляд на паровозик
и - бац - как с катушки съезжаешь от такой прелести. Смысла никакого, но это
именно так, и часто чем глупее то, что тебя захватывает, тем сильнее ты
захвачен, просто ослеплен, словно тебе нужна была порция обмана,
сознательного обмана, чтобы получить это, словно все вокруг должно быть
ненастоящим, хотя бы ненадолго, и тогда оно сумеет наконец стать чем-то
вроде откровения. Даже книги или фильмы, все это то же самое. Нелепее этого
не бывает, можно держать пари, что нашел только необычайных сукиных детей, а
между тем внутри вещей видишь то, что происходит вокруг, на улице, это тебе
снится, а в подлинной жизни ты никогда этого не находил. Подлинная жизнь
никогда не разговаривает. Это только ловкая игра, та, в которой выигрываешь
или проигрываешь, тебя заставляют, чтобы отвлечь от мыслей. Даже моя мать в
тот день пошла на обман. Поскольку я без конца всхлипывала, она потащила
меня вперед, к сверкающей машине с надписями, прекрасная машина, похожая на
игральный автомат или что-то в этом роде. Ее установила фирма по
производству маргарина. Они здорово ее придумали, ничего не скажешь. Игра
состояла в том, что на тарелке лежали шесть тостов, часть из них была
приготовлена с добавлением масла, а часть - с маргарином. Ты пробовал их,
одно за другим, и каждый раз должен был ответить, что туда добавлено, масло
или маргарин. В то время маргарин был еще довольно редкой штукой, о нем не
особенно имели понятие, а именно: думали, что он - увы - полезнее масла, а
сам по себе он был отвратителен. Так они придумали, а игра заключалась в
том, что если тебе казалось, что тост намазан маслом, ты нажимал красную
кнопку, и наоборот, если ты распознавал маргарин, то нажимал синюю кнопку.
Было довольно забавно. А я прекратила плакать. Несомненно. Перестала
плакать. Не то чтобы в моей голове что-то изменилось, я продолжала ощущать
на себе это горестное, пронизывающее изумление, от которого я никогда больше
не освободилась бы, потому что когда ребенок обнаруживает некое место, и это
его место, когда перед ним на мгновение сверкнет его Дом, и чувство
Дома, и,
в особенности, мысль о том, что такой существует, - этот Дом потом
фактически навсегда становится омерзительным в конце концов. Оттуда не
вернуться назад, я все еще была одной из тех, кто попал туда случайно, неся
на себе тяжесть горестного, пронизывающего изумления, и потому всегда была
более радостной и более грустной, чем другие, со всеми этими вещами, в то
время как я бродила там, смеясь и плача. Однако в этом особенном случае я
перестала плакать. Подействовало. Я ела печенье, нажимала кнопки, загоралась
лампочка, и я больше не плакала. Мать была довольна, думая, что все позади,
она не могла понять, но я-то все прекрасно понимала, знала, что ничего не
прошло и больше не пройдет никогда, но тем не менее я не плакала, а играла в
"масло-маргарин". Знаете, когда потом я снова испытала это на себе, такое