"Фил Бейкер. Абсент " - читать интересную книгу автора

усугубляла страх "вырождения", который можно найти у таких разных авторов,
как Макс Нордау, Мария Корелли и Золя. Стерлинг Хейлиг говорит об этом очень
выразительно:

В женском алкоголизме врачей больше всего пугает склонность к
абсентизму, особенно потому, что, по их словам, она приводит к возникновению
особого человеческого типа, отличающегося и умственно, и физически. Тип
этот, по мнению врачей, может вполне успешно существовать какое-то время со
всеми своими физическими дефектами и порочными наклонностями, иногда он
выдерживает несколько поколений, но, не защищенный от болезней и несчастных
случайностей, а чаще всего - и бесплодный, вскоре гаснет. Семья вымирает.

Не так страшно описывает женскую приверженность абсенту Эмиль Золя. В
романе "Нана" (1880) он рассказывает о женщине времен Второй империи,
которая становится дамой полусвета. В одной из сцен, вдалеке от блестящего
мирка, где она "работает", Нана беседует у себя дома с подругой-лесбиянкой
по прозвищу Атласка.

Она болтала часами, изливая признания. Атласка лежала на кровати в
одной сорочке, задрав ноги, слушала и курила. Иногда у обеих что-то не
ладилось, они угощались абсентом, "чтобы забыться". Атласка, не спускаясь
вниз и даже не надевая юбку, перегибалась через перила и кричала
десятилетней дочке привратницы: "Принеси стакан абсента!", что та и делала,
искоса посматривая на ее голые ноги. Все разговоры клонились к тому, какие
мужчины свиньи.

Это уединенное, неприглядное, жалкое пьянство выразительно
противопоставлено той публичной жизни, где Нана пьет с мужчинами шампанское.
Двусмысленная, но спокойная картина, которую рисует Золя, отличается от
истерической борьбы с абсентом, значительно усилившейся к концу века. Ее
можно сравнить с двумя полотнами Мане и Дега. В них есть какая-то
таинственность, а в остальном они похожи разве что намеренно прозаической,
неприглядной атмосферой.
Известная картина Эдуарда Мане "Любитель абсента" (1859) была его
первым крупным полотном, с которого немного неловко началась его карьера.
Натурщиком был алкоголик, старьевщик Коллардэ, часто бывавший в районе
Лувра. Мане находил в нем странное достоинство и даже какой-то
аристократизм. Алкоголизмом художник интересовался еще тогда, когда учился
живописи у Тома Кутюра. Завершив работу, он пригласил учителя, но тот
реагировал на картину неожиданно. "Любитель абсента! - сказал Кутюр. - Зачем
рисовать такие мерзости? Мой бедный друг, это вы - любитель абсента. Это вы
утратили нравственность".
Картина, действительно, кажется странной, особенно цилиндр и
неестественно вывернутая ступня, и не только Кутюр осудил ее; она
производила неприятное впечатление почти на всех, кто ее видел. Когда Мане
представил ее на Салон 1859 года, ее почти сразу отклонили, что привело к
перевороту в восприятии, благодаря которому через четыре года образовался
"Салон отвергнутых" (Salon des Refuses). В картине чувствуется влияние друга
Мане, Бодлера, писавшего о том, что нужно искать новые виды красоты и
героизма в "современной" грязи больших городов; это отразилось, например, в