"Аркадий Белинков. Юрий Тынянов " - читать интересную книгу автора

"Истории русской литературы XIX века" под редакцией Д. Н.
Овсянико-Куликовского во всех пяти толстых томах в общей сложности о
Кюхельбекере сказано полстраницы. Сказано только в связи с кем-нибудь или с
чем-нибудь: "Исторические песни" Немцевича вдохновляли Рылеева и
Кюхельбекера"**. "Из них почти все, за исключением Одоевского, Погодина и
Кюхельбекера, служили в это время в московском архиве министерства
иностранных дел..."***. Единственное упоминание о его литературной
деятельности дается в примечаниях и набрано мелким шрифтом. О том, что он
поэт, переводчик, драматург, критик, о том, что "Аргивяне" были первой
русской трагедией, написанной пятистопным ямбом, чему особое значение
придавал Пушкин в связи со своей работой над "Борисом Годуновым", о том, что
теоретические статьи Кюхельбекера играли серьезную роль в литературной
борьбе 20-х годов, мы узнали от Тынянова.
* "Как мы пишем". Издательство писателей в Ленинграде, 1930, стр. 163.
** "Историк русской литературы XIX пока". Под редакцией
Овсянико-Куликовского, тома I-V, т. I. M., издательство товарищества "Мир",
1911, стр. 100.
*** Там же, стр. 252.
После его книг декабристы оказались уже не только "тайным обществом",
но и реальными людьми. Грибоедов перестал быть то желчным мизантропом, то
развеселым повесой, въехавшим на бал верхом, дуэлянтом, любовником,
человеком, который не то не успел, не то забыл написать еще несколько
комедий.
О том, каким был Пушкин в жизни, литературе и истории, мы узнали
гораздо больше от Ю. Н. Тынянова, чем от В. В. Вересаева.
Если люди, не занимающиеся специально историей литературы, знают о
"Беседе любителей русского слова" больше того, что современники обзывали ее
"Беседой губителей русского слова", а Шишков был реакционер и требовал
"галоши" впредь именовать "мокроступами", то они обязаны этим тому, что
Тынянов поставил под сомнение традиционную уверенность, что "тройкой
супостатов" заниматься не стоит.
Тынянов заставил читателя интересоваться тем, что писал сам, и тем, о
чем писал.
Романы Тынянова побуждают задумываться над вещами, казавшимися уже
решенными. Это свойство всякого большого искусства. Вокруг значительного
художественного произведения создастся поэтическое поле высокого напряжения.
Импульсом, вызвавшим художественное произведение, читатель настраивается на
ту же волну, на которую настроено это произведение. Таков закон поэтической
индукции. Художественное произведение - это влияние, воздействие. Смысл и
значение стихотворения "Горные вершины" не в том, что в нем самом сказано
нечто крайне значительное, но в том, что, читая его, начинаешь думать о
крайне значительном.
Но существенно не просветительское поприще Тынянова, само по себе
чрезвычайно уважаемое, достойное и полезное. Существенно то, что он извлек
из русской истории ее тайное, спрятанное, завешенное толстыми портьерами,
закрытое шитыми мундирами, героическими полками, почтенными бородами и
глубокомысленными лысинами значение. Он рассказал о последнем выводе Земной
мудрости - о том, что
Лишь тот достоин жизни и свободы,
Кто каждый день за них идет на бой!