"Ли Брэккетт. Рыжая Звезда (Сага о Скэйте, #1)" - читать интересную книгу автора

критика отмечала режиссерскую работу Хоуарда Хоукса, блестящую роль всеобщего
кумира Хамфри Богарга, а также мастерство диалогов. Хотя славу в написании
последних Ли Брэккетт, конечно же, по праву делила с куда более именитым
соавтором - самим Уильямом Фолкнером!

Между прочим, писала она и вестерны. И даже завоевала в 1963 году премию за
лучший вестерн года, "Золотую шпору". Что тоже неудивительно: задолго до того
Брэккетт успела прославиться в жанре, который многие критики - надо полагать,
не без оснований - считают вестерном, перенесенным на галактические просторы.

Как и муж, она нашла себя в жанре "космической оперы". В те предвоенные
десятилетия и первые послевоенные годы "космическая опера" заполонила собой
большинство дешевых научно-фантастических журнальчиков, предоставлявших
читателям в первую очередь желанное, спасительное бегство от действительности.
Прочь от унылой повседневной работы, от семейных дрязг, депрессивных новостей,
которыми потчевали газеты и радио, от неуверенности в завтрашнем дне - в мир
захватывающих дух звездных империй, героических подвигов и во всех отношениях
неземной любви инопланетных принцесс!

Лихость и бесшабашность этих звездных эпопей у современного читателя скорее
всего вызовет лишь ироническую улыбку, а уж истовых ревнителей строгой
"научности" просто вгонит в ступор. Но... в годы, когда все это писалось (и
проглатывалось в одночасье благодарными читателями), о ракетах и космических
станциях всерьез размышляли лишь считанные чудаки-энтузиасты - Циолковский в
России, Оберт в Германии, Годдард в США. Чьи расчеты - как показало время,
верные! - тоже вызывали приступы сарказма у тогдашних ревнителей "научности"!
Что касается Королева и Вернера Брауна (тогда еще без "фона"), то они в ту
пору еще учились. И почитывали совершенно "безответственную" фантастику...

Поэтому не будем судить строго произведения, написанные задолго до спутников и
пилотируемых лунных кораблей. Зато во всем, что касается занимательности,
умения не только лихо закрутить сюжет, но и держать его до конца... В том, что
описывается одним термином - чувство удивительного - и без долгих
размусоливаний понятно всякому любителю фантастики... В этом "наивные" авторы
довоенной поры еще дадут очко вперед многим своим последователям!

И Ли Брэккетт, по согласному мнению большинства критиков и читателей,
оказалась в ту пору среди лучших. А из авторов-женщин (что само по себе долгае
десяти-летия оставалось в научной фантастике диковинкой!) с ней могла
поспорить разве что прекрасная половина другой "фантастической" семьи - Кэтрин
Мур.

Первой профессиональной публикацией Брэккетт стал рассказ "Поиск на Марсе",
опубликованный в тхида еще только становившемся знаменитым журнале "Эстаундинг
сториз". Однако более подходящую для себя экологическую нишу писательница
быстро нашла в другом - "Плэнет сториз".

"Некоторые из публиковавшихся там вещей, - вспоминал писатель Лестер Дель Рей,
- были просто замечательны. Именно в "Плэнет сториз", летом 1946 года, впервые
появился "Пикник на миллион лет" Брэдбери - первая история из прославивших его