"Билл Брюстер, Фрэнк Брутон. Прошлой ночью диджей спас мне жизнь (История диск-жокея) " - читать интересную книгу автора

Некоторые "авангардные" диджеи с успехом пускают такого рода
претенциозную пыль в глаза самых ученых музыкальных критиков. Смеем
утверждать, что нью-йоркский DJ Spooky, придумавший (помимо прочего)
название жанра "иллбиент"*, обязан большей частью своего успеха тому факту,
что его работы звучат по-настоящему сложно. Это, быть может, приводит в
восторг умы болтающих классов, но редко убеждает жаждущие танцевать тела.
Диджей должен "искать хорошие темы", а не "извлекать смысл из
информационного потока".
______________
* Illbient - от ill (больной, дурной) и ambient (название музыкального
стиля).


Место диджея в истории

Вот уже 94 года диджей остается рядом с нами. За это время он изменил
сами основы понимания, создания и потребления музыки. Приспосабливая музыку
к нуждам танцоров, он подтолкнул радикальные стилистические перемены и
произвел переворот в использовании технологий звукозаписи. Способность
содействовать продаже музыки сделала его важнейшей движущей силой в
формировании современной музыкальной индустрии. Кроме того, он значительно
укрепил статус записанной на носитель музыки. Из отображения некоего
далекого "живого" события запись превратилась в вещь в себе - главное
воплощение песни.
Хотя историки-музыковеды чаще игнорировали фигуру диск-жокея, он не
уходил надолго из патентного бюро популярной музыки. Практически каждая
радикально новая музыкальная форма за последние пять десятилетий появилась
на свет благодаря диджею. Он помог сделать первые шаги ритм-энд-блюзу и
рок-н-роллу (популяризовав малоизвестные специфически местные жанры и
позволив им смешаться). Развитие регги, как мы покажем, происходило
исключительно благодаря потребностям диджея и его саундсистемы. Диджей
находился в эпицентре мятежа в индустрии грамзаписи, начавшегося с приходом
диско. Не успокоившись на достигнутом, диджей последние 25 лет трудится не
покладая рук. Создав хип-хоп, хаус и целое созвездие второстепенных жанров,
он осуществил не что иное, как настоящую музыкальную революцию.
Диджей оказался способен сделать все это благодаря тому, что
располагает относительной независимостью. Будучи свободным художником, во
имя репутации отвергающим внешний контроль над своими музыкальными вкусами,
он, как правило, работает без принуждения. Вплоть до недавнего времени,
когда диджей превратился в пригодную для продажи поп-звезду, он оставался
одним из немногих влиятельных лиц музыкального бизнеса, неподчиненных
звукозаписывающим компаниям. Статус свободного художника и рекламный
потенциал позволили ему раздвинуть музыкальные границы, познакомить мир с
новыми звуками и создать дотоле неизвестные музыкальные формы.
Влияние диск-жокея не осталось незамеченным для широких масс. Его
независимость и способность оказывать существенное воздействие на большую
аудиторию регулярно становились причинами конфликта между ним и силами
государства. Подтекст борьбы за власть легко прочитывается в истории диджея.
Возможно, драматичнее всех пример пропагандиста рок-н-ролла Алана Фрида
(Alan Freed), затравленного до смерти (в буквальном смысле слова) ФБР якобы