"Питер Брук. Пустое пространство " - читать интересную книгу автора

этой цели?
Множество раз мне приходилось иметь дело с актерами, которые после
обычных уверений в том, что они "отдаются в мои руки", оказывались
трагически неспособны, несмотря па все свои старания, хотя бы па одно
мгновение, даже на репетиции, расстаться с закосневшим образом самих себя,
за которым не скрывалось ничего, кроме внутренней пустоты, В тех случаях,
когда удается проникнуть сквозь эту жесткую оболочку, остается ощущение, что
вы стукнули по телевизионному изображению и разбили экран.
Нам, англичанам, иногда кажется, что появилось замечательное поколение
молодых актеров совсем особого склада; мы как будто наблюдаем за двумя
встречными потоками фабричных рабочих: в одну сторону движутся, еле волоча
ноги, серые усталые люди, а им навстречу вприпрыжку несутся другие - бодрые
и полные сил. Создается впечатление, что один из этих потоков лучше, что
более оживленная толпа состоит из лучшего человеческого материала, Отчасти
это так, но в конце концов новая смена станет такой же серой и усталой, как
предыдущая; это неизбежное следствие ряда условий, пока еще остающихся
неизменными. Трагедия заключается в том, что положение, которое актер
успевает занять к 30 годам, обычно почти ничего не говорит о его
одаренности. Есть множество актеров, которым за всю жизнь так и не
представился случай полностью проявить свои природные способности. С другой
стороны, когда профессиональная деятельность так тесно связана с личностью
человека, вполне возможны ложные или преувеличенные оценки. Выдающиеся
актеры, как все подлинные художники, наделены неким таинственным даром - в
какой-то степени осознанным, но на три четверти бессознательным, - который
они сами называют "инстинкт", "предчувствие", "внутренний голос", и с
помощью которого они совершенствуют свое внутреннее видение и свое
мастерство. Встречаются особые случаи, подчиняющиеся особым законам: одна из
самых замечательных актрис нашего времени во время репетиций, казалось,
никогда не придерживалась никакого определенного метода работы, но в
действительности у нее была своя оригинальная система, о которой она
говорила совершенно детским языком. "Сегодня, дорогой, мы замесим тесто, -
сказала она мне. - Сунем его назад в печь - пусть постоит еще немного".
"Теперь подбавим дрожжей". "Сегодня утром смажем маслом". И конечно, она
владела точными научными знаниями, хотя и не пользовалась терминологией,
принятой в Студии актеров. Однако ее способность добиваться результатов
оставалась ее личной собственностью, она не могла поделиться своим умением с
теми, кто находился с ней рядом, поэтому пока она "печет пирог", а другой
актер "делает то, что ему подсказывает чувство", а третий в соответствии с
канонами драматической школы "ищет сверхзадачу по системе Станиславского",
никакая совместная работа для них невозможна. Давно известно, что лишь
немногие актеры способны полностью раскрыть свое дарование, работая то в
одной труппе, то в другом.
Однако мы прекрасно знаем, что постоянная труппа в конце концов тоже
обречена на умирание, если у нее нет цели и, следовательно, метода и
соответственно школы. Говоря о школе, я, разумеется, имею в виду не учебное
заведение, где актер в полной изолинии от внешнего мира упражняет свои
конечности. Гибкие мускулы - еще не все, что нужно для занятии искусством;
одних гамм недостаточно, чтобы стать пианистом; кистью художника водят не
только ловкие пальцы; однако настоящие пианисты играют упражнении по многу
часов в день, а японские художники всю жизнь учатся рисовать идеальный круг.