"Мартирос Сарьян" - читать интересную книгу автора (Д.В. Сарабьянов)

Сарьян начал свою художественную деятельность в 1907 году участием на выставках
«Голубая роза»; вместе с ним выступали его товарищи по Московскому Училищу живописи
— П. Кузнецов, П. Уткин, Н. Сапунов, А. Матвеев и другие. Сарьян ищет «простые
формы», меняется и содержание его работ. Доминирующее место в его творчестве начинают
занимать сказочные сюжеты. Показательны уже самые названия картин: «Священная
роща» (1905), «Озеро фей», «Чары луны» (обе 1906 г.). Вот как художник говорит о
своём увлечении сказочными сюжетами, толчком для которых послужили его поездки в
Закавказье в 1901 – 1902 годах: «Изучая тогда природу и жизнь Востока, я задумывался
над средствами передачи своих впечатлений. Последние по остроте нового восприятия
были близки с прошлым моего детства. Я, как дитя, начинаю синтезировать свои впе


1 Цит. по статье М. Волошина «М. Сарьян». — «Аполлон», 1913, № 9, стр. 14.


чатления, не отрываясь от природы, но с большим уклоном к фантастике, к сказке…»1
«Влюблённый в красоту Востока, я стремился к красочной, цветистой живописи, к углублённой
передаче цвета, света и формы»2. В этих ещё не вполне умелых работах чувствовалась
убеждённость художника, определённость его поисков.

Первые выступления Сарьяна на выставках встретили критические отзывы в тогдаш.
ней прессе. Даже апологет «Голубой розы» С. Маковский называет художника «слишком
ещё неустановившимся фантастом». Другой же критик того времени, П. Муратов, весьма
строго осудивший направление «Голубой розы», сделал некоторое исключение в отношении
работ Сарьяна. «Как это ни странно, — пишет Муратов, — но кое.где в грубых
искажениях М. Сарьяна мелькают единственные на выставке интересные проблески настоящей
сказки»3.

С 1908 – 1909 годов Сарьян начинает отходить от сказочно.фантастических сюжетов
и обращается к темам реальной жизни. Но фантастика ещё не совсем изжита, она
сказывается и в ряде как будто реальных по темам картин. К таким относится картина
«Жаркий день» (1908) с фантастическим пейзажем, домиками в виде кубиков, на крыше
одного из которых сидят и стоят женщины, закутанные в белые чадры. По узкой улице
разгуливают не то павлины, не то фантастические птицы. Такой же во многом ещё фантастической
кажется картина «Зной. Бегущая собака» (1909), с её крайне обобщённым,
плоскостным, залитым жарким солнцем пейзажем, силуэтно написанной бегущей чёрной
собакой и голубой тенью, отбрасываемой ею.

В 1908 – 1909 годах, во время летнего пребывания на Северном Кавказе, Сарьян пи.
шет с натуры ряд пейзажей — «Горы», «Кавказский пейзаж», «Утро в Ставрине», «Ночь у
моря», — в которых реалистические начала усиливаются. В том же 1909 году Сарьян пи.
шет одну из своих замечательных картин — «Гиены». Для этой картины Сарьяном были
сделаны зарисовки с гиен в Московском зоологическом саду. На полотне крупным пла.
ном дано изображение двух хищников. Особенно выразителен один из них, с поднятой
головой, вытянутой шеей и открытой пастью. Так и чудится протяжный, заунывный и
зловещий вой голодной гиены. В картине выявляется необычайная наблюдательность
художника, зоркость, острота его глаза.

В эти же годы начинают складываться те приёмы, которые в течение ряда последую.
щих лет будут весьма показательными для искусства Сарьяна. На творчество художника