"Мартирос Сарьян" - читать интересную книгу автора (Д.В. Сарабьянов)


ния для многих армян. С разных концов Советского Союза и из.за рубежа потянулись на
родину люди, желавшие принять участие в её строительстве и возрождении. Виднейшие
представители армянской культуры — писатели, музыканты, художники — стремились
внести свой посильный вклад в общее дело. При деятельном участии Сарьяна и архитектора
А. Таманяна организуется Общество работников изобразительных искусств Армении
и Комитет охраны памятников старины. Создаются художественная и музыкальная
студии. Основывается Государственный музей Армении, первым директором которого
становится Сарьян. Он принимает участие во всех художественных начинаниях республики.
Несмотря на полученное тяжёлое наследие, первые годы молодой Советской Армении
были радостными. Партия и правительство намечали широкие планы преобразований
разорённой страны, улучшения жизни трудящихся.

Это были годы, когда выдающийся зодчий Александр Таманян создавал новую планировку
Еревана. Опираясь на национальное художественное наследие, творчески осваивая
традиции мировой классики, Таманян закладывал фундамент советской армянской
архитектурной школы. Инженер Аствацатурян приступал к осуществлению ленинского
плана электрификации страны и орошению безводных земель. Композитор А. Спендиаров
заканчивал свою замечательную, ставшую классической оперу «Алмаст» и «Эриванские
этюды». Это были годы, когда крупнейший армянский поэт Егише Чаренц писал
пламенные, проникнутые революционным пафосом стихи и острую сатирическую поэму
«Страна Наири».

Сразу же по приезде в Армению Сарьян окунулся в большую общественную работу.
Первые два года пребывания художника в Ереване были малопродуктивными (чисто
творчески). Но, начиная с 1923 года, творческая деятельность становится доминирующей.
Одна из первых значительных работ Сарьяна — занавес для Армянского драматического
театра. Приходится сожалеть, что этот занавес, по существу представляющий
монументальное декоративное панно, был написан, как обычно пишутся декорации,
клеевыми красками и поэтому быстро обветшал. Прошло много лет с того времени, как
занавес украшал более чем скромный театральный зал первого армянского драматического
театра в Ереване, но в памяти не изгладилось то праздничное, торжественное настроение,
которое охватывало всякого входившего в зал. В этом занавесе, в сущности,
ничего не было от тематики театра, если не считать написанного мелким планом хоровода
пляшущих крестьян на крыше деревенского домика. На панно был изображён пейзаж,
но пейзаж не конкретной местности, а синтетический образ природы Армении. Перед
глазами зрителя открывались величественные, залитые ослепительным солнцем горы,
переливающиеся розовыми, голубыми, светло.коричневыми и зелёными красками. На
переднем плане — типичные для армянского пейзажа тополя. Подобное же стремление к
созданию обобщающего образа Армении свойственно ряду пейзажей 1923 – 1924 годов.

Пейзаж «Армения» (1923) наиболее близок и по композиционному и по цветовому
решениям к занавесу. Как бы парным к «Армении» явился «Пёстрый пейзаж» (1924), в
котором несколько варьируются композиция и краски «Армении». Но, как ни похожи
эти оба пейзажа на пейзаж занавеса, приходится признать, что в целом они не оставляли
того впечатления, которое складывалось от последнего. Причина этого ясна — всё дело
в размерах. Монументальному характеру этих пейзажей нужны были монументальные
размеры, на которые они и были рассчитаны.