"Мартирос Сарьян" - читать интересную книгу автора (Д.В. Сарабьянов)

1912 года, является картина «Продавец зелени». Увиденная в Батуми уличная сцена,
зафиксированная в карандашном наброске, была претворена художником в картину,
с метко схваченными фигурами людей и животных.

Следующая заграничная поездка, летом 1913 года, была совершена Сарьяном в Тегеран,
где он пробыл месяц. Сарьян проехал в Иран через Баку, оттуда морем до Энзели и
далее автомобилем через Демавендский перевал до столицы.

Во время пребывания в Иране Сарьяном было написано несколько натюрмортов, небольших
пейзажных этюдов и сделаны карандашные зарисовки. Эти зарисовки послужили
несколько позднее основой для написания картин. Одна из них — «В персидской
деревне» (1913). Представлена как бы выхваченная из действительности сценка. Вдоль
невзрачной деревенской улицы, на фоне глухой плоской стены, оживлённой только чинарой,
идут две женщины с подносами на головах, перед ними движется ослик, нагруженный
зеленью; навстречу едет на верблюде молодой перс. Как в этой картине, так и в
других художнику удаётся в абрисе фигур людей, животных передать характер их движения.
Так и чувствуется плавный ритм поступи верблюда, мелкие шажки семенящего
ногами ослика. Совершенно в ином плане написана несколько позже картина «Персия»
(1915).

В полотне «Персия» художник впервые пытается синтезировать свои впечатления.
На одном полотне соединено всё наиболее характерное в природе и быте страны, запечатлевшееся
в его сознании. Тут и уступами поднимающиеся глинобитные домики с
плоскими земляными крышами, на которых, как и у порога жилищ, сидят в характерных
застывших позах, поджав под себя ноги, мужчины и женщины; и проходящие по улице
закутанные в чадру женщины, и медленно, гуськом двигающийся караван верблюдов;
тут и типичные для Ирана тополя, шарообразная чинара. Картина выдержана в зелёножёлтых
тонах, дана в ярком солнечном освещении. От неё веет покоем, тишиной.


Работы Сарьяна 1910 – 1914 годов, исполненные в результате его поездок в Константинополь,
Египет, Персию и Закавказье, завершают определённый период творчества
художника. Их объединяет не только общность художественной манеры, но единство
эмоционального, жизнерадостного восприятия мира.


Зной. Бегущая собака. / Heat. Running dog.

1909 г

До сих пор ничего не было сказано о натюрмортах Сарьяна 1910 – 1914 годов. Натюрморты
занимают не только значительное место в искусстве Сарьяна дореволюционных
лет, но и составляют самое законченное, что было исполнено им в эти годы. Говоря о
натюрмортах Сарьяна, следует прежде всего отметить их конкретность по сравнению
с пейзажами, что вызвано несомненно различием методов работы. Имеется в виду, конечно,
не различие художественных приёмов, которые были одни и те же — большие
обобщения, та же любовь к интенсивному цвету. Разницу следует усматривать в том,
что пейзажи художника в те годы исполнялись не с натуры, а в основном по памяти,
натюрморты же писались с натуры. Позднее, когда в советские годы Сарьян и в области
пейзажа обратился к работе с натуры, это различие между пейзажами и натюрмортами