"Homo Гитлер: психограмма диктатора" - читать интересную книгу автора (Манфред Кох-Хиллебрехт)

ИЛЛЮСТРАЦИИ

Зрительные впечатления детства запомнились Гитлеру на всю жизнь. Впервые он увидел свастику, или «крест Ханга», в возрасте 6 лет, когда был певчим в хоре мальчиков в Ламбахе, в Восточной Австрии. Она была введена бывшим аббатом Хангом как герб монастыря и в 1860 году высечена на каменной плите над обходной галереей обители. Позднее в этом солярном знаке Гитлер узрел символ победы арийского человека. Разработанный лично им стяг со свастикой в 1920 году стал знаменем НСДАП, а с 1935 — государственным флагом нацистской Германии.

В возрасте 16 лет ученик реального училища Гитлер нарисовал серию эскизов, изобразив типичных представителей различных народов, образы которых, по-видимому, были заимствованы из учебника истории. Здесь мы видим усатого воина, который обладает двумя типичными чертами: длинные усы с опущенными концами, которые позднее Гитлер будет наблюдать у чехов и отнесет к доказательствам их происхождения от гуннов, и боевой шлем. Несмотря на то что среди этих эскизов нет изображения еврея, данный рисунок при желании можно рассматривать как раннюю стадию типизации мышления Гитлера, а следовательно, и рождение интеллектуальных предпосылок холокоста.

Стараясь подчинить своей воле человека, Гитлер использовал весьма специфический способ, более свойственный подросткам, нежели взрослым людям. В течение нескольких минут он пристально смотрел в глаза собеседнику, пока тот не отводил взгляд. Данная архаичная форма поведения присуща самцам высших млекопитающих, которые стремятся к доминированию. На фотографии слева Гитлер внимательно смотрит на одного из шефов СА «эпохи борьбы» Пфеффера фон Заломона. На фотографии справа он «гипнотизирует» фельдмаршала Кюхлера, который в присутствии Кейтеля безуспешно просит перебросить подкрепления под Ленинград.

Фотография запечатлела Гитлера в момент достижения своей цели. В августе 1934 года во время последнего посещения больницы в Нойдеке он убедится, что с тяжело больным Гинденбургом, который стоял на его пути к высшей власти, все кончено. Однако законы политических интриг требовали от него скрывать свою радость. Изобразив на лице траурное выражение, он идет рядом с сыном Гинденбурга Оскаром и государственным секретарем Майснером. Гитлеру настолько нравились траурные мероприятия, что он не упускал ни одной возможности, чтобы их провести.

Прежде чем посвятить свой гений прославлению Наполена, художник Жак-Луи Давид (1748-1825) воспевал Французскую революцию 1789 года. В знаменитой картине «Смерть Марата» он использовал приемы христианской иконографии мучеников в целях политической пропаганды.

Безжизненная правая рука мученика революции, отдавшего жизнь во имя человечества, напоминает художественный прием, использовавшийся для изображения распятого Христа. Смерть застала героя в ванне, где он вынужден был находиться из-за тяжелой кожной болезни, до последней минуты занимаясь государственными делами.

Сопереживание зрителя усиливается благодаря беззащитной наготе жертвы. Эта вызывающая сочувствие нагота была хорошо знакома австрийцу Гитлеру по многочисленным распятиям, установленным на его родине. Он идентифицировал себя с этими садомазохистскими святыми и с удовольствием подражал пафосным образцам христианской церкви и Французской революции.

Размеренным шагом, с траурной миной на лице, шествовал Гитлер перед «кровавым знаменем», обходя строй замерших по стойке смирно штурмовиков, построенных на церемонию освящения их штандарта. Флаг каждой части СА должен был соприкоснуться со знаменем, которое обагрила кровь Андреаса Бауридля, убитого во время «марша на Фельдхеррнхалле».

Адольф Гитлер страдал болезнью Паркинсона, что особенно заметно проявилось в последние месяцы его жизни. На иллюстрациях из учебника неврологии видны примеры типичных симптомов, свойственных фюреру: сгорбленная осанка, согнутая кисть руки (вверху на странице слева) и пристальный взгляд (слева вверху). 20 апреля 1945 года он пробует скрыть нарушение мимики улыбкой (справа вверху). На фотографии, сделанной 12 марта 1944 года на Моозланеркопф, где он снят вместе с Гиммлером, Гитлер выглядит немного сгорбленным (на странице слева).

Вместе с тем в последние годы у Гитлера проявлялся недостаток государственной воли. В качестве главы рейха и верховного главнокомандующего он больше не мог быстро и решительно справляться со стоявшими перед ним проблемами. Теперь его способ правления отличали крайняя слабость и непродуманность решений.

Нацистское приветствие своими корнями уходило в ранние зрительные впечатления, которые Гитлер запомнил на всю жизнь. В своей школьной тетрадке он нарисовал торжествующего римского военачальника, послужившего образцом для последующей формы приветствия нацистов. Этой же цели послужил призыв «Хайль Риенци», который восторженный юный Гитлер услышал в опере Вагнера. Каждый партийный съезд в Нюрнберге открывался увертюрой из оперы «Риенци».

Приветствие, которое происходило от фашистского «римского», а может быть, также и от коммунистического «Рот-фронт», позднее было освещено нацистской идеологией как древнегерманское.

Адольф Гитлер в течение многих часов мог стоять, вскинув руку в нацистском приветствии, что было весьма необычно для человека, который никогда не занимался спортом. Ходили слухи, что он специально тренировал плечо при помощи эспандера или пользовался специальной подпоркой, скрытой в одежде. Однако причина этого удивительного феномена была совсем в другом. Дело в том, что эйдетики без труда могут заставить свое тело повиноваться разуму. Он просто «выключал» свою руку, благодаря чему мог, не чувствуя усталости, в течение долгих часов держать ее в подобном утомительном положении.

Еще один случай подражания нацистов пафосным образам Французской революции. Вслед за полотном «Смерть Марата» Давид изобразил павшего революционера Бара. Этот юноша отказался отдать контрреволюционерам реквизированных лошадей и был забит до смерти. Художник представил Бара в образе гермафродита, таз которого развернут таким образом, что умирающий юноша выглядит как девушка.

Умирающий герой культового фильма нацистов также имел черты гермафродита. Невинный мальчик пал жертвой грубого мужского насилия, которое учинили над ним испорченные гетеросексуальные социалисты.

Еще до 1933 года художник Хуго Хеппнер (Фидус), написавший культовую для немецкого движения нудистов картину «Поклонение свету», вступил в НСДАП. Он был не только ветераном движения и антисемитом, но и гомосексуалистом, что было весьма распространенным, но от этого не менее странным смешением идей. В его понимании нагота являлась формой существования, доступной только благородным арийцам с совершенными телами. В «Поклонении свету» гермафродит взывал к солнцу в форме свастики.

Лицемерный Гитлер всегда показывался на публике в подобающей случаю одежде. Ему никогда не пришло бы в голову последовать примеру президента Эберта и позволить сфотографировать себя в плавках. Он не позволял зрителям увидеть ни одного лишнего сантиметра своего тела.

Примечательным исключением из этого правила является фотография, на которой Гитлер изображен в шортах. Снимок был сделан в конце 1926 года и опубликован после 1933 года как почтовая открытка. Однако и здесь видна лишь небольшая часть тела диктатора. Гитлер немного выставил вперед правое бедро, верхняя часть которого и попала на снимок.

Тем не менее подобное отношение к собственному телу не мешало Гитлеру публично получать удовольствие от голых коленок членов гитлерюгенда. На партийном съезде 1936 года он с радостным лицом объехал на своем «Мерседесе» колонны членов гитлерюгенда, одетых в шорты. Гитлер никогда не испытывал ничего подобного в обществе женщин.

3 февраля 1934 года писатель Томас Манн посмотрел в Берне немецкий фильм «Авель с губной гармошкой», после чего записал в своем дневнике: «Бросается в глаза, что в просмотренном мною немецком фильме радость обнаженному юному мужскому телу передана так, как это не подвластно любой другой нации. Это напрямую связано с немецкой гомосексуальностью и полностью отсутствует во французской и даже американской продукции: юношеская нагота в настолько хорошем освещении, насколько это позволяют сделать условия съемок».

Гитлер также разделял подобные взгляды и не упускал случая реализовать их на практике. 29 июня 1934 года, за день до удара по СА и ареста Рема, он посетил юношей, отбывающих трудовую повинность в Вестфалии. Однако он скрывал, что получает удовольствие от вида обнаженных торсов юношей, и строго смотрел им прямо в глаза.

Гитлер подарил мюнхенской Глиптотеке уменьшенную копию известной греческой статуи, которую Лени Рифеншталь использовала как заставку для своего фильма об Олимпиаде 1936 года. На экране античная статуя превращалась в обнаженную живую фигуру современного спортсмена, который метает диск.

Рифеншталь использовала античный образ мужчины с тщательно прорисованными мышцами для пропаганды олимпийского и фашистского культа тела. Именно женщине удалось передать гомоэротический компонент фашистской культуры мужских союзов. Гитлер относился к Лени Рифеншталь с большим уважением, что породило слухи (скорее всего, не соответствовавшие действительности) об их любовной связи.

Скульптор Брекер создавал прекрасный возвышенный образ безупречного мужского тела, который был созвучен гомоэротическим мечтам Гитлера. Его работа «Вызов» (слева) запечатлела мгновение преображения, когда воин осознает себя борцом за рейх, доблести мужского союза и понимает, что готов на жертву. Именно этого Гитлер требовал от каждого немецкого мужчины.

Брекер стал Микеланджело Гитлера. В 1944 году при отступлении германских войск Гитлер отдал категорический приказ оставить Флоренцию без боя, поскольку считал необходимым сохранить воплощенные в камне гомоэротические идеалы.

Шпеер построил Гитлеру дворец, который должен был поразить весь мир. Его галерея должна была превзойти по длине Зеркальный зал Версаля. Гитлер хотел, чтобы раз в год в столицу привозили группу киргизов, которых должны были впечатлить размеры и красота главного города рейха.

Дворец Гитлера стал своего рода храмом новой арийской религии. У главного входа стояли две огромные обнаженные мужские статуи работы Арно Брекера: «Партия» (выше она в экспозиции Большой немецкой художественной выставки) и «Вермахт», которые должны были символически преграждать вход всему чужеродному и нечистому.

Бросаются в глаза общность и различие в образах женщин, созданных французскими революционерами и нацистами. Если Марианна на картине Делакруа «Свобода, ведущая народ» (вверху) водружает знамя на баррикаде, то немецкая девушка с плаката Людвига Хольвайна (1933), призывающего вступить в Союз германских девушек (справа), держит его в руке. Марианна устремлена вперед, немка же замерла в более пассивной, выжидающей позе, она не стремится к самостоятельному действию, а как бы слушает, что ей скажет фюрер. Он укажет ей направление, по которому она дисциплинированно и без возражений продолжит свой путь. У немецкой девушки не может быть винтовки в руке: почти до конца войны нацисты не желали давать оружие женщинам. Только перед своей гибелью Гитлер отменил этот запрет и разрешил вооружить женщин.

Образ нацистской девушки, почти всегда блондинки, не должен был выражать готовности к борьбе. Ее белозубая улыбка, прекрасные волосы и гордо поднятая голова говорили скорее о здоровье нации, чем о воинственной решимости. О наготе не могло быть и речи. Немецкая женщина с весьма плоской, почти мальчишеской фигурой застегнута на все пуговицы.

Большая немецкая художественная выставка. Дворец германского искусства. 1939 год.

Прессе было запрещено критиковать «замечательную картину Падуа». После окончания выставки Гитлер купил вызывавшую споры картину для Бергхофа.

Образ красивой беспомощной девушки, которую насилует дикое животное, соответствовал фашистским представлениям о женщине. Это также полностью сочеталось со взглядами самого Гитлера: «Женщина желает настоящего мужчину, ей не нужен шут».

Гитлер любил марширующих строем мужчин и ценил шуплатер как типично мужской танец. 20 апреля 1939 года в Берлине он принял парад вермахта в честь своего 50-летия. После парада он собрал командование войск и объявил им, что принял окончательное решение начать войну.

В третьем рейхе женщины были не только агрегатом для производства множества светловолосых детей, но и средством для удовлетворения сексуальных потребностей мужчин, они должны быть готовы по первому требованию лечь в постель. «Зрителям представлена клинически чистая безвольная нордическая женская красота в наилучшем ее проявлении. Несмотря на всю свою неприкрытую наготу, она предстает стерильным, лишенным сексуальности созданием» (Габриэль Хузтер). Обнаженная девушка, направляющаяся прямо в кровать, несет в себе черты альпийского шарма.

Этот голливудский фильм, выпущенный в 1940 году, в котором Чаплин высмеял Гитлера, должен был подготовить американцев к войне с Германией. Кроме всего прочего, Гитлера показали вместе с «голубыми». В заключительной сцене фильма эта характеристика была доведена до гротеска. Апогеем стали анальные игры, когда великий диктатор уравновешивает глобус на своей заднице и ударами ягодиц заставляет подлетать его к потолку.

Деятели искусства намного раньше и более точно, чем ученые, определили сексуальные наклонности Гитлера. Томас Манн называл его «братец Гитлер» и писал о неприятном родстве. Чаплин стал первым, кто открыто показал Гитлера гомосексуалистом.

Если бы Чаплин уже в 1940 году знал об ужасных преступлениях Гитлера, то вряд ли бы снял фильм именно в таком виде. Ему было совершенно чуждо чувство вражды к гомосексуалистам. Он просто использовал подобные актерские приемы, чтобы выставить Гитлера перед публикой в смешном виде.

Методы типологии могут быть полезны для грубой систематизации разнообразных проявлений реальности. Однако нередко они становятся исходным пунктом весьма вредных предубеждений. В основе свойственного Гитлеру разделения всех людей на арийцев и евреев лежали гомоэротические предпочтения, облаченные в тогу научной системы. Еще более четко это проявлялось у Ланца фон Либенфельса, который опубликовал в своем журнале «Остара» схему разделения людей по расовым признакам на основе формы таза и способа посадки: А — низшая, В — высшая раса.

Адольф Гитлер хотел противопоставить чистое германское искусство стилю вырождения. Для этого в 1937году одновременно с Большой немецкой художественной выставкой во Дворце германского искусства, где были выставлены работы Арно Брекера (сверху слева «Выступление», сверху справа «Смелость»), пропагандировавшие эротику, лишенную желания продолжения рода, и образ прекрасного мужчины, противостоящего гетеросексуальному искушению, в Шпандау была открыта выставка «Дегенеративное искусство». Выступая на церемонии открытия, Гитлер сказал: «Что они хотят донести до зрителя? Что они изображают? Уродов, кретинов и женщин, вызывающих только отвращение, мужчин, которые больше похожи на зверей, чем на людей, детей, которые, родившись в реальном мире, стали бы знаком кары небесной». Кроме работ Брекера, в его представления о прекрасном вписывался и китч с гомосексуальным флером, примером чему служит скульптура Адольфа Вагнера «Гений победы» (внизу слева).

Картины Макса Бекмана, в неподражаемой манере изобразившего жизнь «золотых двадцатых», после прихода нацистов к власти были объявлены дегенеративными и изъяты из немецких собраний.

Парады обнаженных по пояс мужчин с лопатами и бревнами на плече, отбывающих имперскую трудовую повинность, были особенностью нацистского режима, которая очень часто бросалась в глаза иностранцам. Во время партийнйх съездов в Нюрнберге Адольф Гитлер получал от этих шествий такое же удовольствие, как от спортивных выступлений молодых солдат и членов гитлерюгенда. Кроме того, он также заботился о том, чтобы самому производить приятное впечатление. Перед партийными съездами фюрер специально сбрасывал вес, чтобы выглядеть стройным.

Гитлер был убежден, что, если немецкие женщины по достоинству оценят голые торсы молодых красавцев с лопатами, они не подпустят к себе модно одетых евреев. Он кричал с трибуны колоннам дочерна загорелых парней: «Вы являетесь плотью и кровью, наиболее четким выражением германской мужественности!»

Выступление Адольфа Гитлера перед 5000 молодых лейтенантов в берлинском Дворце спорта 18 сентября 1940 года.

Одно из последних больших выступлений Гитлера, в котором он использовал все свое искусство убеждения, чтобы воодушевить молодых офицеров безоговорочно пожертвовать во имя него своей жизнью. Здесь господствовала не душная атмосфера пивных, где ему приходилось пускать в ход всю свою демагогию, но более жестокий принцип: оратор должен был просто возбудить массы.

В толпе молодых мужчин Адольф Гитлер преображался и просто расцветал. Еще в «эпоху борьбы» его влекла теснота пивных, где юноши сидели и стояли вплотную к нему. На снимке, сделанном в 1930 году, фюрер наслаждается обществом молодых членов партии в казино «Коричневого дома» в Мюнхене.

В первые победоносные годы войны Гитлер любил выезжать на фронт и собирать вокруг себя толпу молодых солдат. Когда позднее фюрер заперся в своей ставке среди старых генералов, он приглашал к себе юных военных, представленных к Рыцарскому кресту, чтобы лично вручить им награды и пригласить на обед.

Стройный адъютант люфтваффе Николас фон Белов в течение 8 лет находился при фюрере. Он как тень всюду сопровождал Гитлера. Фюрер в грубой форме отклонял все попытки красивого офицера из хорошей семьи вернуться назад в войска. Он сам решал, как долго фон Белов должен был оставаться при нем.

Гитлер не только наслаждался физической близостью молодых мужчин, но и стремился встретиться с ними взглядом. На снимке видно, как пристально он смотрит на своих соседей по столу. Молодой фрайкоровец Фридолин фон Шпанн встретился с Гитлером на одном из званых партийных обедов. «Вдруг я заметил, что Гитлер не отрываясь смотрит на меня, и тоже стал смотреть на него. Фактически, он изучал меня. Это был один из редчайших моментов моей жизни. Он смотрел весьма дружелюбно. Я чувствовал, что он что-то ищет. Взгляд, который был устремлен прямо на меня, вдруг пронизал меня насквозь и ушел вдаль. Это было весьма странно».

На снимке Адольф Гитлер пристально смотрит на своего военно-морского адъютанта Ешко фон Путткамера, который докладывает ему перед открытой дверью «Мерседеса». Армейский адъютант Герхард Энгель с интересом наблюдает за этой сценой из-за спины фюрера. Юный офицер не имел каких-либо специальных служебных обязанностей при ставке. Молодых красавцев отбирали и направляли в ставку для того, чтобы они находились в личном распоряжении Гитлера.

В непосредственной близости от фюрера в любое время дня и ночи несла службу весьма многочисленная толпа здоровых молодых мужчин, которых раз в год набирали из лейбштандарта. Гитлер предпочитал высоких блондинов. На снимке глава государства осматривает личный шкаф эсэсовца.

Кавалер Рыцарского креста ординарец фюрера Макс Вюнше вручает Гитлеру подарок лейбштандарта к его дню рождения 20 апреля 1944 года — пожертвования на кампанию зимней помощи. Спустя год Вюнше обольет бензином и сожжет трупы Гитлера и Евы Браун. На заднем плане снимка можно видеть улыбающегося Гиммлера, который доволен тем, что может представить своему фюреру таких красивых юношей.

Адольф Гитлер почти всегда держал руки скрещенными ниже живота. По-видимому, эта поза выражала его господствующее положение над другими людьми. В бытность свою ефрейтором, общаясь с вышестоящими, Гитлер должен был держать руки по швам. Теперь же, став главой государства, он скрестил руки перед собой. В этой позе он запечатлен на фоне Эйфелевой башни, на партийном съезде, с морскими офицерами, на свадьбе своего адъютанта СС Фегеляйна и сестры Евы Браун. Являлся ли этот жест одновременно и выражением сексуальной зажатости и нерешительности? В последние годы жизни подобным образом он поддерживал дрожащую левую руку пока еще нормальной правой.

Человеческий череп рисовали на своих знаменах корсары и фрайкоры. СС, орден «Мертвой головы», переняла этот ужасный символ и своими зверствами наполнил его еще более жутким смыслом. Эта эмблема стала знаком беды для Европы.