Дмитрий Кораблев ОТ АВТОРА ПРЕДИСЛОВИЕ ГЛАВА 1 ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ ФОТОГРАФИИ ОСНОВНЫЕ ЧАСТИ ФОТОГРАФИЧЕСКОГО АППАРАТА ФОТОКАМЕРА ЗАТВОР ФОТОАППАРАТА ВИДОИСКАТЕЛЬ МЕХАНИЗМ ДЛЯ НАВОДКИ НА РЕЗКОСТЬ ОБЪЕКТИВ ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ ДИАФРАГМА ОТНОСИТЕЛЬНОЕ ОТВЕРСТИЕ (СВЕТОСИЛА) ОБЪЕКТИВА ШКАЛА ГЛУБИНЫ РЕЗКОСТИ КАК ПРАВИЛЬНО ДЕРЖАТЬ ФОТОАППАРАТ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА ОБРАЩЕНИЯ С ФОТОТЕХНИКОЙ И ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ НЕ РЕКОМЕНДУЕТСЯ РЕКОМЕНДУЕТСЯ СОХРАНЕНИЕ ФОТОАППАРАТУРЫ И ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ В РАЗЛИЧНЫХ СИТУАЦИЯХ ЧИСТКА ОПТИЧЕСКИХ ПОВЕРХНОСТЕЙ ФОТОВСПЫШКИ ВЕДУЩЕЕ ЧИСЛО УГОЛ СВЕТОВОГО ИЗЛУЧЕНИЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ ВСПЫШЕК СТАНДАРТНАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ МЕДЛЕННАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ ПО ПЕРВОЙ ИЛИ ВТОРОЙ ШТОРКЕ ВЫСОКОСКОРОСТНАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ НЕСКОЛЬКИХ ВСПЫШЕК ТИПЫ ВСПЫШЕК ПОДАВЛЕНИЕ ЭФФЕКТА «КРАСНЫХ ГЛАЗ» ПРАВИЛА РАБОТЫ И ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ ПРИ РАБОТЕ СО ВСПЫШКОЙ ИСТОЧНИКИ ПИТАНИЯ ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ПЛЕНКИ СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ РЕЗКОСТЬ ФОТОПЛЕНКИ ЗЕРНИСТОСТЬ ФОТОПЛЕНКИ РАЗРЕШАЮЩАЯ СПОСОБНОСТЬ ЦВЕТОВОЙ БАЛАНС ФОТОПЛЕНКИ ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ ШИРОТА ФОТОПЛЕНКИ СЛАЙД-ПЛЕНКИ НЕГАТИВНАЯ ПЛЕНКА ЧЕРНО-БЕЛЫЕ ФОТОПЛЕНКИ ЛЮБИТЕЛЬСКИЕ ФОТОПЛЕНКИ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ФОТОПЛЕНКИ ПРАВИЛА ОБРАЩЕНИЯ С ФОТОПЛЕНКОЙ ПЗС-МАТРИЦА ЭКСПОЗИЦИЯ ВЗАИМОЗАМЕНЯЕМОСТЬ ПРИОРИТЕТ ДИАФРАГМЫ ИЛИ ВЫДЕРЖКИ ИЗМЕРЕНИЕ ЭКСПОЗИЦИИ МЕТОДЫ ОПРЕДЕЛЕНИЯ ЭКСПОЗИЦИИ В РАЗЛИЧНЫХ СИТУАЦИЯХ ОБРАБОТКА ПЛЕНОК И ПЕЧАТЬ ФОТОГРАФИЙ В МИНИ-ЛАБОРАТОРИЯХ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ ГЛАВА 2 ВОСПРИЯТИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ И ЗАКОНЫ КОМПОЗИЦИИ ФИЗИОЛОГИЯ ВОСПРИЯТИЯ ИЗОБРАЖЕНИЯ ОБЪЕМНОСТЬ ЗРЕНИЯ АККОМОДАЦИЯ ВОСПРИЯТИЕ ДВИЖЕНИЯ СМЫСЛОВЫЕ ЦЕНТРЫ АДАПТАЦИЯ ИНВАРИАНТНОСТЬ ПАНОРАМНОЕ ВОСПРИЯТИЕ ОКРУЖАЮЩЕГО МИРА ЧУВСТВЕННОЕ ВОСПРИЯТИЕ ОКРУЖАЮЩЕГО МИРА ОТЛИЧИЯ ВОСПРИЯТИЯ ЦВЕТА И ПОЛУТОНОВ ЗРЕНИЕМ И СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНЫМ СЛОЕМ «СЕРЫЙ» АНАЛИЗАТОР ВОСПРИЯТИЕ ЛИНИЙ ГОЛОГРАФИЧНОСТЬ ЗРЕНИЯ СВОЙСТВА ИСКРИВЛЕННЫХ И ПЕРЕКРЕЩЕННЫХ ЛИНИЙ ОТЛИЧИЕ ЧЕРНО-БЕЛОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ ОТ ЦВЕТНОГО И РЕЗКОСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ СВОЙСТВА ДИАГОНАЛЕЙ СВОЙСТВА ТЕКСТУР СВОЙСТВА ВОСПРИЯТИЯ ГРУПП ВОСПРИЯТИЕ ЦВЕТА «ПОДГЛЯДЫВАЮЩИЙ» ЭФФЕКТ ПУБЛИЧНЫЕ СНИМКИ И СНИМКИ «ДЛЯ ВНУТРЕННЕГО ПОЛЬЗОВАНИЯ» СОЦИАЛЬНЫЕ И ФИЗИОЛОГИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ВОСПРИЯТИЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ ЗАКОНЫ КОМПОЗИЦИИ В ФОТОГРАФИИ МЕЛКИЙ ПЛАН, СРЕДНИЙ ПЛАН, КРУПНЫЙ ПЛАН (ФРАГМЕНТ) ТОЧКА СЪЕМКИ И РАКУРС КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ ФРОНТАЛЬНАЯ, БОКОВАЯ (ДИАГОНАЛЬНАЯ) КОМПОЗИЦИЯ ПЕРСПЕКТИВА ФОН ЛИНЕЙНОЕ ПОСТРОЕНИЕ СНИМКА СМЫСЛОВОЙ И ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЙ ЦЕНТРЫ КАДРА ГРАНИЦЫ КАДРА И ОБРАМЛЕНИЕ СЮЖЕТА НА СНИМКЕ ЛИНИИ В КОМПОЗИЦИИ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ СВОЙСТВА ИЗОГНУТЫХ И ПЕРЕКРЕЩЕННЫХ ЛИНИЙ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ СВОЙСТВА ГОРИЗОНТАЛЬНЫХ И ВЕРТИКАЛЬНЫХ ЛИНИЙ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ СВОЙСТВА ДИАГОНАЛЕЙ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ СВОЙСТВА СПИРАЛЕЙ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ ВЕРХ И НИЗ СНИМКА КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ «ЭФФЕКТ ТОННЕЛЯ» КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ РАЗМЕЩЕНИЕ ОБЪЕКТОВ НА СНИМКЕ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ НАПРАВЛЕНИЕ ВЗГЛЯДА МОДЕЛИ НА СНИМКЕ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ СВОЙСТВА УГЛА 45 ГРАДУСОВ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ «ЭФФЕКТ ЗАМОЧНОЙ СКВАЖИНЫ» СВОЙСТВА РИТМА КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ «ЩЕЛЕВОЙ ЭФФЕКТ» СИММЕТРИЯ И АСИММЕТРИЯ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ СВОЙСТВА СТАТИЧНЫХ, ДИНАМИЧНЫХ И НЕУРАВНОВЕШЕННЫХ ФОРМ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ СВОЙСТВА СТРЕЛКИ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ ОТКРЫТАЯ И ЗАКРЫТАЯ КОМПОЗИЦИЯ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ УРАВНОВЕШЕННАЯ И НЕУРАВНОВЕШЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ РАЗВИВАЮЩЕЕСЯ ДВИЖЕНИЕ (ДЕЙСТВИЕ, ВЗГЛЯД) СВОЙСТВА ГРУПП СОПОДЧИНЕННОСТЬ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ СВОЙСТВА НАПРАВЛЯЮЩИХ ЛИНИЙ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ ПРАВИЛО ОДНОЙ ТРЕТИ ВОЗДУХ МАСШТАБ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ ПЛАСТИЧНОСТЬ И КРИСТАЛЛИЧНОСТЬ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ ТЕПЛЫЕ И ХОЛОДНЫЕ ЦВЕТА КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ СОЧЕТАНИЯ ЦВЕТОВ ЯРКОСТЬ ЦВЕТА КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ КООРДИНАЦИЯ И СУБОРДИНАЦИЯ ЦВЕТА В КОМПОЗИЦИИ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ УПОРЯДОЧЕННОСТЬ – СЛОЖНОСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ РАЗМЕР ГОТОВОЙ ФОТОГРАФИИ ГЛАВА 3 СВЕТ И ОСВЕЩЕНИЕ ЖЕСТКИЙ И МЯГКИЙ (НАПРАВЛЕННЫЙ И РАССЕЯННЫЙ) СВЕТ ВЛИЯНИЕ НАТУРЫ НА ПРОЦЕСС ФОТОСЪЕМКИ ИСКУССТВЕННЫЙ СВЕТ «ЕСТЕСТВЕННЫЕ» ИСТОЧНИКИ ИСКУССТВЕННОГО СВЕТА ИСКУССТВЕННЫЕ ИСТОЧНИКИ СВЕТА РЕФЛЕКТОРЫ ВИДЫ ОСВЕЩЕНИЯ НАПРАВЛЕНИЕ СВЕТА НА СНИМКАХ ВИДЫ ОСВЕЩЕНИЯ В ФОТОГРАФИИ ОСВЕЩЕНИЕ ОБЪЕКТОВ И СЮЖЕТОВ ФОТОСЪЕМКИ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ ГЛАВА 4 ЗНАКОВАЯ СИСТЕМА СНИМКА ВИДЫ ВОЗДЕЙСТВИЯ НА ЗРИТЕЛЯ ВИДЫ ЗНАКОВ И ИХ ВОЗДЕЙСТВИЕ НА ЗРИТЕЛЯ ОДЕЖДА И ОБУВЬ КАК ЗНАКИ РИТОРИЧЕСКИЕ ФИГУРЫ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ ГЛАВА 5 ПОЗЫ И ЖЕСТЫ В ФОТОГРАФИИ ОСНОВНЫЕ ЗАКОНОМЕРНОСТИ ПСИХОЛОГИИ ВОСПРИЯТИЯ ПОЗ И ЖЕСТОВ В ФОТОГРАФИИ ПОЗА И КОМПОЗИЦИЯ СКРЕЩЕННЫЕ НОГИ СКРЕЩЕННЫЕ РУКИ СОЕДИНЕННЫЕ В ОДНОЙ ТОЧКЕ РУКИ И НОГИ ИЗГИБ СПИНЫ ПРЯМАЯ СПИНА, КРУГЛАЯ СПИНА НЕКОТОРЫЕ ОСОБЕННОСТИ ВОСПРИЯТИЯ РАЗЛИЧНЫХ КОМПОЗИЦИОННЫХ ПРИЕМОВ СПОСОБЫ ВИЗУАЛЬНОГО ИСПРАВЛЕНИЯ ОСОБЕННОСТЕЙ И НЕДОСТАТКОВ ВНЕШНОСТИ АСИММЕТРИЧНОЕ ЛИЦО КРУГЛОЕ И ШИРОКОЕ ЛИЦО ВЫТЯНУТОЕ ЛИЦО (ДЛИННОЕ И УЗКОЕ) КРУПНЫЕ ЧЕРТЫ ЛИЦА МЕЛКИЕ ЧЕРТЫ ЛИЦА ОТТОПЫРЕННЫЕ УШИ ДВОЙНОЙ ИЛИ МНОГОСЛОЙНЫЙ ПОДБОРОДОК, ПЛАВНО ПЕРЕХОДЯЩИЙ В ШЕЮ МАССИВНЫЙ ПОДБОРОДОК МАЛЕНЬКИЙ ПОДБОРОДОК БОЛЬШОЙ НОС ДЛИННЫЙ НОС КОРОТКИЙ НОС НЕПРАВИЛЬНЫЙ ПРИКУС ВЫСОКИЙ ЛОБ НИЗКИЙ ЛОБ ВЫПУКЛЫЙ ЛОБ СИЛЬНО ВЫРАЖЕННЫЕ МОРЩИНЫ НЕГУСТЫЕ ВОЛОСЫ НЕПРАВИЛЬНО ИЛИ ДАВНО ОКРАШЕННЫЕ ВОЛОСЫ ВОЛОСЫ С ТОЛСТЫМ СЛОЕМ ФИКСИРУЮЩЕГО ЛАКА ХУДАЯ ФИГУРА ПОЛНАЯ ФИГУРА ВЫСОКИЙ РОСТ НИЗКИЙ РОСТ БОЛЬШИЕ ПЛЕЧИ ШИРОКИЕ БЕДРА ДЛИННОЕ ТУЛОВИЩЕ КОРОТКОЕ ТУЛОВИЩЕ ДЛИННЫЕ ИЛИ КОРОТКИЕ РУКИ ПОЛНЫЕ ИЛИ ХУДЫЕ РУКИ ДЛИННАЯ ШЕЯ КОРОТКАЯ ШЕЯ МАЛЕНЬКАЯ ИЛИ БОЛЬШАЯ ГОЛОВА ГЛУБОКО ПОСАЖЕННЫЕ ГЛАЗА БЛИЗКО ПОСАЖЕННЫЕ ГЛАЗА КОСОГЛАЗИЕ БОЛЬШОЙ ЖИВОТ ВПАЛАЯ, НЕБОЛЬШАЯ ИЛИ НИЗКАЯ ГРУДЬ СУТУЛАЯ СПИНА, ПОКАТЫЕ ПЛЕЧИ ПОЛНЫЕ НОГИ ХУДЫЕ НОГИ П-ОБРАЗНЫЕ НОГИ Х-ОБРАЗНЫЕ ИЛИ О-ОБРАЗНЫЕ НОГИ НЕПРАВИЛЬНАЯ ФОРМА НОГ НОГИ С РЕЛЬЕФНОЙ МУСКУЛАТУРОЙ ТОЛСТЫЕ ЗАПЯСТЬЯ ИЛИ ЛОДЫЖКИ СКОЛИОЗ (ОДНО ПЛЕЧО ВЫШЕ ДРУГОГО, ОДНО БЕДРО ВЫШЕ ДРУГОГО, ОДНА ГРУДЬ МЕНЬШЕ ДРУГОЙ, РАЗНЫЕ ЛОПАТКИ) НЕГОРИЗОНТАЛЬНАЯ ЛИНИЯ ТАЛИИ (СПЕРЕДИ ИЛИ СБОКУ) НЕРАВНОМЕРНОЕ ЖИРООТЛОЖЕНИЕ НА ВСЕМ ТУЛОВИЩЕ ИЛИ ОТДЕЛЬНЫХ ЧАСТЯХ ТЕЛА ВЫСТУПАЮЩИЕ ИЛИ ПРОСВЕЧИВАЮЩИЕ ВЕНЫ И КРОВЕНОСНЫЕ СОСУДЫ ВЕСНУШКИ, БОРОДАВКИ, УГРИ, СЛЕДЫ ОТ ШРАМОВ, КОЖНЫХ ЗАБОЛЕВАНИЙ ГЛАВА 6 СЕКРЕТЫ ФОТОСЪЕМКИ КОМПОЗИЦИЯ СЪЕМКА МОДЕЛЕЙ МАКИЯЖ В ФОТОГРАФИИ ГЛАВА 7 МЕТОДЫ ФОТОСЪЕМКИ ТЕРПЕНИЕ ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ФОКУСИРОВКА ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НИЖНЕЙ ТОЧКИ СЪЕМКИ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КРУПНОГО ПЛАНА (ФРАГМЕНТА) ЗАВЕДОМО БОЛЬШОЕ КОЛИЧЕСТВО КАДРОВ ПРИВЛЕЧЕНИЕ ВНИМАНИЯ ОБЪЕКТА СЪЕМКИ ОТВЛЕЧЕНИЕ ВНИМАНИЯ (СКРЫТАЯ КАМЕРА) ВСЕГДА ДЕРЖАТЬ ФОТОАППРАТ ГОТОВЫМ К ПРИМЕНЕНИЮ СЪЕМКА В РАЗЛИЧНЫХ ИНТЕРЬЕРАХ ПРЕДВАРИТЕЛЬНОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ И ПОДГОТОВКА СЮЖЕТА И МЕСТА СЪЕМКИ СЪЕМКА С ОТНЕСЕННОЙ ДАЛЕКО В СТОРОНУ ИЛИ ВПЕРЕД ВСПЫШКОЙ СЪЕМКА С ОЧЕНЬ КОРОТКОЙ ВЫДЕРЖКОЙ СЪЕМКА С ОЧЕНЬ ДЛИННЫМИ ВЫДЕРЖКАМИ ЛИКВИДАЦИЯ ПАРАЗИТНЫХ ЗАСВЕТОК ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ МНОГОКРАТНАЯ СЪЕМКА ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ТУМАННЫХ И ЗВЕЗДНЫХ ФИЛЬТРОВ ФИКСИРОВАНИЕ ОБЪЕКТОВ СЪЕМКА ИСТОЧНИКОВ СВЕТА ДВИЖУЩИМСЯ АППАРАТОМ СОЗДАНИЕ СВЕТОВЫХ ХВОСТОВ У ИСТОЧНИКОВ СВЕТА СЪЕМКА С ИЗМЕНЕНИЕМ ФОКУСНОГО РАССТОЯНИЯ ДВОЙНАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ ИЗМЕНЕНИЕ ТОЧКИ СЪЕМКИ В УСЛОВИЯХ ОГРАНИЧЕННОГО ПРОСТРАНСТВА НАМЕРЕННОЕ УМЕНЬШЕНИЕ ПЛОЩАДИ НЕБА В КАДРЕ СЪЕМКА ЧЕРЕЗ СТЕКЛО ТРАНСПОРТНЫХ СРЕДСТВ В ПУТЕШЕСТВИЯХ УСТАНОВКА ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ ВСПЫШЕК ГАРАНТИРОВАНИЕ РЕЗУЛЬТАТОВ СЪЕМКИ СОЗДАНИЕ ИЛЛЮЗИИ ПРОСТРАНСТВА И ПЕРСПЕКТИВЫ ЗИМОЙ СОЗДАНИЕ ИЛЛЮЗИИ ДВИЖЕНИЯ ПРИ ПОМОЩИ ПАНОРАМИРОВАНИЯ ФОТОАППАРАТОМ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОТРАЖАЮЩИХ ПОВЕРХНОСТЕЙ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПОГОДНЫХ УСЛОВИЙ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ НАКЛОН ОСИ КАДРА РЕКЛАМНАЯ ФОТОГРАФИЯ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ ГЛАВА 8 ВЗАИМООТНОШЕНИЯ ФОТОГРАФА И МОДЕЛИ 18 СПОСОБОВ СНЯТЬ НАПРЯЖЕНИЕ ПЕРЕД ОБЪЕКТИВОМ СЕМЬ ШАГОВ ПРЕОДОЛЕНИЯ СИЛЬНОГО ВОЛНЕНИЯ ЭТАПЫ ВЫПОЛНЕНИЯ РАБОТЫ 22 ЗОЛОТЫХ ПРАВИЛА ФОТОГРАФА 10 ЗОЛОТЫХ ПРАВИЛ ФОТОМОДЕЛИ ОТВЕТЫ НА ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ ГЛАВА 1 ГЛАВА 2 ТОЧКА СЪЕМКИ И РАКУРС ЛИНИИ В КОМПОЗИЦИИ СВОЙСТВА ИЗОГНУТЫХ И ПЕРЕКРЕЩЕННЫХ ЛИНИЙ СВОЙСТВА ГОРИЗОНТАЛЬНЫХ И ВЕРТИКАЛЬНЫХ ЛИНИЙ СВОЙСТВА ДИАГОНАЛЕЙ СВОЙСТВА СПИРАЛЕЙ ВЕРХ И НИЗ СНИМКА ЭФФЕКТ ТОННЕЛЯ РАЗМЕЩЕНИЕ ОБЪЕКТОВ НА СНИМКЕ НАПРАВЛЕНИЕ ВЗГЛЯДА МОДЕЛИ НА СНИМКЕ СВОЙСТВА УГЛА 45 ГРАДУСОВ СВОЙСТВА РИТМА СИММЕТРИЯ И АСИММЕТРИЯ СВОЙСТВА СТАТИЧНЫХ, ДИНАМИЧНЫХ И НЕУРАВНОВЕШЕННЫХ ФОРМ СВОЙСТВА СТРЕЛКИ ОТКРЫТАЯ КОМПОЗИЦИЯ И ЗАКРЫТАЯ КОМПОЗИЦИЯ УРАВНОВЕШЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ И НЕУРАВНОВЕШЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ СОПОДЧИНЕННОСТЬ СВОЙСТВА НАПРАВЛЯЮЩИХ ЛИНИЙ МАСШТАБ ПЛАСТИЧНОСТЬ И КРИСТАЛЛИЧНОСТЬ ТЕПЛЫЕ И ХОЛОДНЫЕ ЦВЕТА ЯРКОСТЬ ЦВЕТА КООРДИНАЦИЯ И СУБОРДИНАЦИЯ ЦВЕТА В КОМПОЗИЦИИ УПОРЯДОЧЕННОСТЬ – СЛОЖНОСТЬ ГЛАВА 3 ГЛАВА 4 ГЛАВА 7 БИБЛИОГРАФИЯ Черно-белый проявитель «ОЛЬХА-1»
ВЕДУЩЕЕ ЧИСЛО Ведущее число является основной характеристикой вспышки. Оно является постоянной величиной, исключение составляют так называемые суммированные вспышки, то есть вспышки с переменной мощностью светового импульса.
Ведущее число выражает произведение расстояния до объекта съемки к величине диафрагмы. То есть, зная ведущее число фотовспышки (обычно оно находится в интервале от 10 до 60), которое в обязательном порядке указано в инструкции к ней, можно рассчитать величину диафрагмы или расстояние до объекта съемки. Обычно ведущее число дается из расчета стандартной выдержки для вспышки в 1/30 секунды и чувствительностью пленки в 100 единиц, а также объектива с фокусным расстоянием в 50 мм.
Например, у нас есть фотовспышка с ведущим числом 20, заряжена пленка 100 единиц и стоит штатный объектив. Вы снимаете человека на расстоянии 2,5 метра. Чтобы выяснить величину необходимой диафрагмы, вам необходимо ведущее число разделить на расстояние: 20:2,5 = 8. Диафрагма будет равна 8. Если вы используете фотопленку другой чувствительности, то, чтобы получить значение ведущего числа для этой пленки, стандартное ведущее число надо умножить на 1,4.
Например, при тех же условиях вы применяете фотопленку чувствительностью 400 единиц, то есть увеличиваете экспозицию на две ступени (100-200-400). Чтобы рассчитать ведущее число для этого случая, надо сделать небольшой арифметический подсчет: 20х1,4х1,4 ~ 39,2, то есть (округляем) 40. Это и будет ведущее число вспышки для данного случая.
Чем больше ведущее число, тем больше мощность вспышки. Однако при покупке вспышки надо обращать внимание на следующие обстоятельства: некоторые фирмы дают значение ведущего числа вспышки для объектива с фокусным расстоянием не в 50 мм, а в 80 мм. Поэтому получается число намного больше. Также надо помнить, что в некоторых странах применяется не метрическая система, а все измеряется а футах. Поэтому и ведущее число для такой вспышки будет в 3,3 раза больше.
Если вспышка предназначена для съемки в помещении, то ее изготовители иногда «закладывают» в величину ведущего числа отражательные способности стен и потолка, поэтому для съемки под открытым небом вспышку следует или протестировать, или исходить из меньшего ведущего числа.