"Мир А.Вампилова. Жизнь, творчество, судьба. Материалы к путеводителю" - читать интересную книгу автора (С.Р. Смирнов, В.В.Шерстов, Л.В. Иоффе)

Миленький ты мой, Возьми меня с собой...
Сане эта песня нравилась беспредельно, а концовку он го¬тов был повторять и повторять, каждый раз не уставая удив¬ляться ее поистине трагической силе:
Милая моя, Взял бы я тебя, Но там, в краю далеком, Чужая не нужна».
Каждый из нас, знавших Вампилова, может подтвердить сказанное. Однажды он спросил меня:
- Ты по-прежнему привязан к Есенину?
Я ответил, что в последние годы открыл Баратынского, Тютчева, лириков двадцатого века.
- А я Блока. Могучий поэт, - сказал Саня.
Он взял с полки увесистую книгу из блоковского восьми¬томника, пробежал глазами оглавление, открыл нужную стра¬ницу и стал читать. Как камень в гулкую пропасть, бросил он тяжелые слова:
В сердцах, восторженных когда-то, Есть роковая пустота.
А внешне простые строки произнес удивленно, как можно удивиться лишь непостижимой тайне:
Так за что ж подарила мне ты
Луг с цветами и твердь со звездами -
Все проклятье своей красоты??
ТВОРЧЕСТВО
Я снова убедился, что Вампилов остро чувствует самоцен¬ность искусства. На этом основывалась его культура, и не только Языкова я.
Мне кажется, объяснение глубокой любви Вампилова к поэзии можно дать такое. Он был воспитан русской класси¬кой, он был ее преданным поклонником и вдумчивым учени¬ком. В лирике его внимание останавливали стихи, отмеченные сильным, мучительным чувством. Читая их наизусть, он всег¬да выделял места эмоциональные, любил лукавую или язви¬тельную шутку, вроде лермонтовской:
Устрой лишь так, чтобы тебя отныне Недолго я еще благодарил.
Плакатные краски, общественные призывы, если они не несли искреннюю боль, не трогали его. Акварель, тихое испо¬ведальное слово, горящая под пеплом страсть - вот что было ближе ему.
В школьные и в первые студенческие годы Вампилов и сам писал стихи. Всего читателю известно сейчас семь вампилов¬ских стихотворений. Пять из них опубликованы вдовой писа¬теля Ольгой Михайловной в альманахе «Современная драма¬тургия» (1986. № 1): «Смех такой был нежный и звонкий...», «Шаткая калитка...», «Зевоту, скуку так давно...», «Моей весны цветы давно увяли...», «Что неприветливо, широкий дол, шу¬мишь?..» Два стихотворения, хранящиеся в фондах дома-музея Александра Вампилова в Кутулике, напечатаны мною в ир¬кутской газете «Восточно-Сибирская правда» 25 августа 1998 г.: «Скажи, ты помнишь ли такого?» и «К хорошему ль, к плохому ль это?».
Оставив в стороне их несовершенства, мы можем убедить¬ся, что молодые чувства и размышления выражались Вампи- ловым с благородной сдержанностью и душевной чистотой:
Что неприветливо, широкий дол, шумишь? Не можешь мне простить разлуки? Что не хранят, чего не помнят люди, То, вечный, ты и помнишь, и хранишь.
Я навсегда в твоих лугах бескрайних, Я навсегда в твоих лугах густых, И после всех дорог судьбы - случайных, Извилистых, запутанных, крутых -
Последняя дорога мне прямая - Сюда, чтобы спокойно умереть...
107
Упоминавшаяся уже одноклассница Александра Вампило¬ва Антонина Проскурякова рассказала в воспоминаниях: «В классе ни с кем из девочек он не дружил, а очень любил
девочку младше его. Она жила в деревне Ерма, училась на класс младше нас. Он к ней каждый день ездил в деревню на велосипеде, это 10 километров от Кутулика. Он для нее сочи¬нял стихи, только ей посвящал... Рано она вышла замуж за своего, деревенского, и он просто переживал все это». Думает¬ся, этим сильным юношеским чувством продиктованы стихи «Смех такой был нежный и звонкий...», «Шаткая калитка...», «Зевоту, скуку так давно...», «Моей весны цветы давно увяли...», «Скажи, ты помнишь ли такого?».
Как-то, - думаю, это было в конце 1957 г., - Саня ска¬зал мне:
- Все! Стихов больше не будет. Пишу прозу.
И действительно, после этого он уже не читал'© студен¬ческом кругу своих стихов. Разве что иногда в веселом твор¬ческом состязании сочинял и декламировал шутливое чбтвег ростишие. Проза, а затем и основное его призвание - драма¬тургия отодвинули в сторону прежнее увлечение. Но поэзия как искусство всегда, до конца жизни, волновала его душу.
А. Г. Румянцев
ПЬЕСЫ
«ДОМ ОКНАМИ В ПОЛЕ»
«Дом окнами в поле» - первая одноактная пьеса Вампилова, написана в 1963 г. Комедия в одном действии. Впервые напе¬чатана в журнале «Театр» (1964. № 11). В нее входят ключе¬вые темы и мотивы драматургии художника: тема подведения итогов, мотив «пробуждения», прозрения и, наконец, тема «по¬рога», выбора. Молодой учитель географии Третьяков, отрабо¬тав три года по распределению в деревне, прощается с селом и к последней заходит к Астафьевой. Воспоминания о про¬шедшем приводят к «пробуждению» героя, что равнозначно нравственному прозрению. Третьяков жил в сонном оцепене¬нии, духовно спал. Неожиданно для себя он открывает, что покидаемый мир был им не понят и не осознан, что здесь ждала его любовь, которую он не увидел и не оценил. Чтобы узнать это, надо уйти. В этом парадокс фабулы пьесы. Астафь¬евой с трудом удается вызвать его на откровенность. После полупризнания Третьякова она действует более решительно, «играет» на его порядочности: не выпускает из дома, так как якобы боится сплетен односельчан (за сценой слышится пение хора). Привыкший созерцать и размышлять Третьяков испы-?
ТВОРЧЕСТВО
тывает растерянность от ощущения собственного бессилия, нерешительность и беспомощность перед жизнью, боязнь быть счастливым (Третьяков. Мне кажется, я не вовремя про¬снулся. Проснулся я на пороге). Порог - направление духовных сил, проверка личности. Герой не перешагивает порог, пере¬кладывая решение на плечи женщины, (Е. Стрельцова). Треть¬им лицом комедии выступает хор. Он воплощает народное сознание и мироощущение. «Аккомпанируя» действию (он ис¬полняет народные песни и частушки), хор ускоряет развитие событий, способствует духовному сближению героев, опреде¬ляет решающий выбор.
Природный мир плотно окружает героев. Природа - лес, поля - естественная стихия жизни, животворное начало, сим¬вол гармонического существования. Однако оппозиция города деревне, намечающаяся в диалоге, снимается: «дураков хвата¬ет по ту и другую сторону». Сценическое действие развивает¬ся как психологический поединок. В комедии присутствуют элементы театра Вампилова: смысловая емкость характеров, развитие интриги как цепи парадоксальных ситуаций, реали¬стическая мотивировка событий, внутренняя коллизия, поэти¬ка случая. Комедия имеет ярко выраженное лирическое начало.
По пьесе поставлены радио- и телеспектакли. Комедия шла в народных театрах.
О. А. Дашевская
«ПРОЩАНИЕ В ИЮНЕ»
«Прощание в июне» (1966) - первый опыт Вампилова в мно¬гоактной драматургии. Имеет множество редакций и вариан¬тов, как печатных, так и рукописных. Прижизненные публи¬кации: альманах «Ангара» (1966. № 1), журнал «Театр» (1966. № 8), ВУОАП (М., 1966); отдельная книжка (вместе с пьесой «Предместье») издана единым блоком с произведениями П. Ма- ляревского и Б. Левантовской, общее название издания: «Пьесы иркутских драматургов» (Иркутск, 1972).
109
Сюжетная коллизия построена на мотивах выбора и «купли- продажи» и представляет собой три взаимопересекающиеся линии. Николай Колесов, главный герой, студент-выпускник университета, вынужден выбирать между дипломом и люби¬мой девушкой, оказавшейся по стечению обстоятельств до¬черью ректора Репникова, с которым у Колесова произошел конфликт.?
А. Вампилов. 1971 г.
Этот мотив получает развитие и во взаимоотношениях Ко¬лесова со спекулянтом Золотуевым, а также перипетиями, связанными с любовным треугольником (Букин - Маша - Фролов).
Типаж Колесова - неформальный лидер студенческой ком¬пании, оступившийся и раскаявшийся герой. По многим пара¬метрам он предвосхищает такие характеры, как Зилов («Ути¬ная охота») и Шаманов («Прошлым летом в Чулимске»), хотя и не достигает их художественной многомерности.
В основных вариантах пьеса имеет кольцевую композицию (последняя картина, как и первая, представляет встречу Ко¬лесова и Тани у афишной тумбы с буквальным повтором не¬которых реплик) и открытый финал.

и ^ иилмох ТЕ4ТРЛ5
ШШ
Особых дискуссий пьеса и поставленные по ней многочис¬ленные спектакли не вызвали - большинство театров ставило ее как «студенческую» комедию о цене нравственных компро-?